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　　我的爸爸，妈妈是一个好赌之徒，有一次，爸爸和妈妈在外面赌钱的时候，输了钱，回到家又开始了。妈妈说：“都是你害我输钱。”爸爸说：“你输出了钱，竟然埋怨我，真是没天理啊！”他们越吵越厉害。居然要‘离婚’，我在也听不下去了。就大声一叫，说：“你们有没有理过我的感受，输了钱，又不可以怪别人，只是没有运气罢了，我劝你们不要再赌了，不然会‘倾家荡产’的，到时后悔都来不及。”爸爸和妈妈笑了笑，摸着我的头异口同声的说：“‘离婚’骗你的啦。”我断定以后还会有同样的事发生的，我只能见步走步了。　　妈妈，爸爸我真想有一个——美好，和谐的家庭。不要吵了，你们想想我的感受吧！你们还我一个美好的家庭。　　【篇八：我心中的愿望】　　我心中的愿望有很多，现在就听我慢慢道来。　　我的第一个愿望就是当上亿万大富翁。因为这样就可以捐很多很多的钱给四川灾区的人们，让他们快点儿重建家园。还可以捐钱给山区那些没衣穿的。缩着身子躺在家里的床上的。没钱买笔写字的小朋友们，让他们有衣服穿，让他们可以坐在温暖的教室里大声地读书。我还要在山区里办一所学校，请我小学的老师们去那里当老师，我还要在学校办实验室。电教室。图书室……让山区里的孩子们和我一样，能够在电脑上写作文，写出属于他们自己的小秘密。　　我还希望我的爸爸妈妈都是老师，给我辅导作业，这样我就可以门门功课都得以百分，有时候我不会做的题也不怕没人教了！　　我还想当宇航员。那样就可以坐着宇宙飞船到地球的邻居上去探险，插上中国的国旗，为国争光。　　我还想要一个能为我写作业的机器人，老师布置的每一样作业它都会，甚至老师不会的题它都会。　　我还想要个能飞的漂亮的马车。我想去哪，坐上马车说那个地方的名字它就会带你去。　　我还想要一个随身听和多功能方便面。如果我做长途汽车时感觉很无聊，就拿出来随身听听听音乐。如果感到饿了，就拿出泡面吃。　　虽然这些都是幻想，不是现实。但是我先我要是长大了，就会把这些愿望统统实现，让我们的祖国变得更加美丽，更加和谐！给李老师的一封信350字李老师：　　您好！　　丰富多彩的小学生活即将结束了，回忆起我在小学阶段的每一点进步，都与您的耐心教导、亲切关怀分不开。有一件事，我永远难以忘怀......　　那是我还在读二年级的时候。有一次，我的姐姐跟着老师到其他学校去打排球，很晚还没有回来。放学了，我不敢自己回去。天快黑了，您见我还没走，就拿了两个蛋糕给我。当时吃着蛋糕，我觉得心里暖暖的。等到姐姐回来的.时候，天已经完全黑了。又是您，立刻请了学校的一位男老师用他的车子来送我们回家。我心里特别地感动。回家后，爸爸问我们：“你们怎么才回来？看看已经几点钟了？”我委屈地说：“姐姐他们去打排球，我在等她。”知道是学校安排的比赛后，爸爸才平息了怒火。李老师，那次要不是您，我和姐姐不知道什么时候才回得了家；要不是您，我不知道要挨饿到什么时候；要不是您......李老师，感谢您过去对我的关心和帮助，我一定会加倍努力，提高学习成绩。希望看到毕业成绩的那一刻，您也会替我高兴！　　祝您身体健康！工作顺心！

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　　可是，当做一部掺杂了悬疑和惊悚成分的电影来看，《三枪》的问题和弊端就很是明显了：这部电影的所谓惊悚与悬疑成分，与喜剧比起来不仅少得可怜，而且难以撑起后半部分的起承转合。一切在第一声枪响时达到高度，第二声枪响渐入佳境，第三声枪响却显得平庸了。孙红雷扮演的张三几次出入，都与面馆成员一门之隔，喜剧效果很好，但是惊悚与悬念的气氛，渲染上依旧功力一般。也即是说，密室本应可以成为一个从结构到布局，从演员走位和调动场景都值得夸赞的电影潘多拉墨盒，一旦开启便“剧”力无限的，可是最终的结果却令人较为失望。除了迫近结尾的“箭”很意外，三声枪响的每一次发生，从情节的转折度和意外程度上呈现了逐渐衰弱的趋势，过于依赖原作的弊端在此刻暴露无遗。你没有办法期许情节上惊喜的同时，也就会产生影片最终戛然而止玩“欧亨利”式结局，却没有回味的感觉。进而想起那四个字，叫做虎头蛇尾。　　也即是说，很多人会因为这“电影感”的量不足，调动的不够精彩，和与经典惊悚片悬疑片的之间对比后的差距而对影片产生误读。进而忘却那些喜剧桥段的快乐和癫狂台词的笑声四溢。这是一种不太公平的比对。而电影也由于艺术没有局限，评判没有准则的百家争鸣，会在《三枪拍案惊奇》出现后，可能上演两极分化的激烈对持和口水横飞的战斗。　　不过，还是要赞叹一下张艺谋这“电影加法”的魅力。如果说《血迷宫》属于科恩兄弟，那么其特殊的美学效果在《三枪拍案惊奇》中得到了保留，科恩兄弟影片的优秀得益于其无所不在的独特风格。这对兄弟拍档影片的亮点便是镜头语言的频繁使用，这对写实风格的影片而言是一个很明显的优势，偏重写实不单单需要晃动的镜头和口语化的处理，也需要很大量细节的无声堆砌。这在孙红雷扮演的张三，首次琢磨保险柜遇到面馆人马进门，撤离时的大量动作细节，和对道具的摆放，以及场景的设计和烟灰的处理可见一斑。等到了将尸体几番在野外入土毁尸灭迹时，一些小道具如香包、血衣和烟袋锅等发挥了巨大的作用，虽过于技巧却给出了情节大量的急转直下值得称道。　　由此可见，至此，《三枪拍案惊奇》这样一部特殊的喜剧的一切都没有意外。该爆笑的爆笑，该惊悚的用“梦境”这种稍显老套的手法吓你一跳（或者你根本不怕）。只有一点是较大的硬伤和遗憾，既《有话好好说》诠释了城市中人的诚信缺乏与冲动如魔鬼的现状，《英雄》让侠义之士们纷纷大义凛然变得主旋律，《满城尽带黄金甲》为宫廷夺权尔虞我诈搞春晚战术之后，继《千里走单骑》后的张艺谋，将电影的主题再度变得不那么鲜明和黑暗，人性中的弱点和阴暗在这个故事里再次代替了真善美，与好莱坞不同的是，他作为华语电影的扛鼎人，再次习惯性的用不正常人的不正常的行为，诠释了阴暗的思想。而非似好莱坞那般用不正常人的不正常行为，弘扬人类共有真善美般，总体上背道而驰。这种“一黑再黑”的幽默也似乎成为了华语喜剧近年来的风潮，其现象后的本质值得思考。　　于是，喜欢《三枪拍案惊奇》者，会将这电影看做极佳的娱乐作品。哪怕它只是带给了肆无忌惮的分分钟欢乐却也无悔。苛求者只看电影的厚度和力道，是否深刻与手法熟练程度，却忽略了如果把张艺谋比作厨子，他不但会烹饪满汉全席，也出品爽口小菜的眼下现实。　　这欢乐鲜明无比频率密集，程度惨烈到无法容忍。却也跟着电影的整体效果与“惊悚”二字的短板效应一起有着打折扣的危险。也许多少年后，喜剧会比之现在越来越难拍，我们也越来越苛刻。关于三声枪响后的一切真的也就没人再去迷恋，至于那些鲜艳的霓裳和足以摧毁的笑神经的东东，就不复存在，只是变成了个传说

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