【第1130篇原创】|| 三个女人一台戏(一)

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【每晚八点半，大爷瞎扯蛋】

我不喜欢看第一人称写的小说，总觉得怪怪的。有一个人在那指手划脚，又时常会如外人一般，被故事情节带出局。但这本《月亮和六便士》，显然不属于此类。

作家毛姆本人，通过自我的介入，完成故事结构上的衔接，使得叙述方式趋于完整。

当然这里面也很容易造成，读者的情感被作者左右而失去判断，这种判断多数时候也削弱了读书的快感。

1.

我是事隔一年后，第二次拿起这本书来读。今天这个聊法，我想抛开作者的视角与主角的光环，只看小说中的三个女人。

都说三个女人一台戏，本书的光芒如果没有这三个女人，男主人再伟大恐怕也难撑起整篇文字的光荣。

《月亮和六便士》，与其说是写男主角画家斯特里克兰的励志生平，倒不如说他生命中三个无比真实女人的一生更为贴切。

小说大意是，男主斯特里克兰40多岁的年纪，由一个家境小康的中产阶级油腻大叔，摇身突变为有志青年，因为被想画画的梦想驱动，后来的人生就只有了这一个目标和归宿。

说归宿，是因为作者在描写这种非同常人的意志力时，表现了一种宿命般的包容和宗教般的虔诚。这种上帝布施的意志人格，既是你我这等普通人理解不了的，也是当时社会伦理包括所有常识体系不能解释的。作者把这一行为归纳为缘于本能的热情和执著。

我承认，我在用这种文字描述我的理解时，更多的是一种主观意义上的附和。

我也不懂这种狂热背后的行为依据。

反过来。

放在人的角度，斯特里克兰的三个女人，斯特里克兰夫人，蹩脚画家的妻子，斯特里克兰流浪到荒岛后娶的土著姑娘。

她们才是小说中最活生生的，有血有肉的更加丰满的形像。

2.

首先是斯特里克兰夫人。

这是一个知足于中产家庭生活氛围里的好女人。

长相端庄，有一对健康向上的儿女。爱着丈夫，有着与时代相关的无伤风雅的文艺爱好...就是这样的一个中规中矩的女人，在四十岁正稳定的享受着优渥生活的主妇，连孩子和家庭一起被丈夫，突然抛弃。

抛弃的理由是，从未涉猎过艺术的证券交易所老公，爱上了画画... 

如果打败他的第三者是个女人，不论这个女人多么诱惑，斯特里克兰夫人都还可以重塑战袍，因为她相信，男人不过是下半身思考的动物，过了一段时间瘾，自然会乖乖地回到家庭里。

但是，漂渺的艺术喜好带来的无力感，这个对手的不可思义，一下子让斯特里克兰夫人坠入无底的空洞中。接着，这种不确定反而使斯特里克兰夫人清醒过来。

清醒过来后的斯特里克兰夫人立刻与过去做了一个了断，了断的无比决绝。

对，决绝，这也是我接下来讲述另外两个女人时，也会用到的词。

她们有着同样的女性特有的潜质：决绝！

3.

斯特里克兰夫人开始淡出社交圈，把上大学的女儿儿子拜托条件优越的姐姐照顾，自己从学打字，办业务开始。从养尊处优到自给自足，把以前几乎可以算挥霍积累的人脉和资源重新利用，居然也把自己的生活过得井井有条。

尽管书里作者的言辞笔触间，更多的表达着某种不以为然，我却觉得可能毛姆这样伟大的作家，也受着尼采“当你去见女人时，请记得带着鞭子”的狭隘影响。

我却觉得这是一个了不起的女人！

不论生活偏离到哪个轨道，作为一个个体，不论男人女人都必须先活下去。

而且是有尊严的。

说到尊严，第二个女人似乎就有点让人心疼了... ...

明天我们聊本书的第二个女人：蹩脚画家的妻子。

 

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大爷座右铭：要么不开始，要么不结束．