词的来历,及填词时怎样选择合适的词牌?
发布于 2021-09-07 02:09
一、词的来历
词是一种诗体，起源于隋唐，盛行于宋朝，是我国诗歌史上一个光辉成就。
什么是词？
历来说法不一，概括起来主要有以下几种:
1、诗余”说。这种说法是把词说成是诗的下降，贬低了词的意义。
2、“乐府”说。乐府本是汉武帝时设的一个音乐机构，因词在当时是配合歌唱的,便出现了乐府诗。现在仍把词说成是“乐府”就不符合词的起源这一事实。
3、说词是“长短句”。这没有说清词的本质和特点。从《诗经》到唐宋时的杂言诗都有长短句。
4“曲子词”。清朝的刘熙载在《艺概》里说:“以文写之则为词,以声度之则为曲”。把词和曲的关系作了正确的解释，这在当时是正确的。后来词逐渐地脱离了曲调而独立存在，这种说法也显过时。
除上述说法外，还有姜夔把词称为《歌曲》，欧阳修则称为《琴趣》，柳永称为《乐章》，杨正炎称为《语业》等等。这些称谓和认识都有一定的局限性和片面性。
什么是正确的认识呢?沈谦在《填词杂说》里说“承诗启曲者，词也，上不可似诗，下不可似曲”。李清照在《词论》里说：“词别是一家”。所谓“承诗”，就是继承了诗的许多特点，又冲破了某些束缚。宋人在诗的基础上创造了自己的新的诗体___词，词和诗同时存在，同时发展。同属“雅文学”。
所谓“启曲”，是指曲在词的基础上又有了新的发展，比词更自由了。
元人也是在继承和弘扬诗词的基础上，创造了自己的诗体___曲，曲被称之为“俗文学”，以俗为美。诗词曲一脉相承，鼎立诗坛，成为我们民族文化的瑰宝。
词是协乐文学，是歌唱的，它在格律上有严格要求，和音乐有密切的关系。所以与诗有许多不同，有自己独特的格律和特点。
诗按律诗、绝句、排律分类，而词则以调名分类。一首词就有一个表示音乐性的调名(词牌)，不象诗有统一的格律式。每首词牌都是调有定句，句有定字，字有定声。
词牌名称的产生也有种种情况：
一、原本为乐府诗题。如《乌夜啼》，《风人松》，《玉树后庭花》等;
二、原是唐代的乐曲名，如《荷叶杯》，《菩萨蛮》，《浪淘沙》，《西江月》等。
三、依内容而定的：如《双双燕》是咏燕子的，《临江仙》是咏水仙的，《女冠子》是咏道情尼姑的。
三、有取诗人诗句中的几个字，如《醉春风》是李白“就曾醉春风”的末三个字，《看花回》是刘禹锡“无人不道看花回”的末三个字。
四、有取某些历史的故事：如《解连环》出自《战国策》里的一个故事。周美成词有：“信妙手能解连环”而名。《塞翁吟》出自塞翁失马等。
五、取本词中的几个字，如《忆秦娥》：取之“秦娥梦断秦楼月”;《人月圆》出自“华灯盛照，人月圆时”等。
六、词人自制的，如柳永、周邦彦、姜夔等自制很多，他们是词家又是音乐家，通音律，把原词牌加上几个字后改名称。如《甘州子》原只有33个字，柳永加至88个字，改称《甘州令》。《浪淘沙》54个字，柳永加至133个字改称《浪淘沙漫》。《浣溪沙》加了6个字叫《摊破浣溪沙》等等。
七、依字数定名：如《十六字令》是全词一共只有十六个字，《三字令》是每句都是三个字等。
八、综合两个词牌名：如《江城梅花引》是综合《江城子》和《梅花引》而成的：用人名作词牌如《西施》、《虞美人》，《念奴娇》《多丽》：用地名作词牌：如《南浦》、《湘江静》、《伊州令》等等。
二、填词:怎么选用合适的词牌？
看了一些今人填词，现在许多词作者用的不对，词谱上是合了，但选错了词牌，表错了情的不少。
什么样的词牌适合表达什么样的感情。这有一个约定俗成的惯例。
比如《满江红》、《沁园春》、《六州歌头》等词调，就比较适宜表达激昂慷慨的情感，像岳飞的《满江红》、刘过的《沁园春》、贺铸的《六州歌头》就是很明显的例子。
而像《满庭芳》、《一剪梅》等词调，就比较适合表现细腻伤惋的情思。所以选用词调，不要太随意，尤其不能望文生义。如有人填《贺新郎》词去恭喜别人新婚，用《千秋岁》词去祝贺老人的生日，懂词的人一看就会好笑。因《贺新郎》多用以抒写苍凉慷慨之情，《千秋岁》则多写忧郁悲伤的情绪。又如史达祖的《寿楼春》词，只看词牌名，会以为是喜庆的词，但实际是抒发悼亡情感，声情低抑，全作凄音。假如用来填贺寿词，那就大误了。
1．压抑凄凉类：
《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉激楚。
《钗头凤》声情凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉激楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《菩萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤春伤别，情急调苦。
《蝶恋花》、《青玉案》是表达幽咽情调。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。
《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。
《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子，双泪落君前”。
《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。
《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。
2．缠绵婉转类：
《洞仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》多用于男女相会。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。
《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。
《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。
《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。
3．豪放激壮类：
《永遇乐》激越情感。
《好事近》表达激越不平的情调。
《兰陵王》表达拗怒激越声情。
《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。
《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。
《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。
《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。
《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《钗头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。
《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。
4．其他：
《六么》欢快爽利。
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。
《霓裳中序第一》音节闲雅。
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。
一般短篇宜抒情，长篇宜铺叙。
一般上下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。
上下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。
以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。
凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。
句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。
初学者宜用书写精壮质朴之情的《八声甘州》；从容和婉柔情的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。
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