《中国字体设计人——一字一生》阅读总结其一

发布于 2021-01-31 03:52

2021年1月30日星期六

 

《中国字体设计人——一字一生》1/4 √

前言：

 

总结：

从近代20世纪初到新中国成立，再到21世纪，中国的字体设计经历了许多曲折的探索。字体设计这个工作，也因时代变化发生了巨大的变化。刚开始还没有字体设计师的说法，字体设计的工作者在中国是寥寥无几，但是也有明显的传承关系。在新中国成立之后，正是这一代一代的字体设计大师，为中国近代汉字的设计与印刷做出了非常大的贡献。
印刷字体刚开始是繁体，而且字体很多却是由日本引进。新中国成立，字体设计工作者们由书法家、印刷编排工人、书籍设计人、广告设计人组成，对印刷字体做了许多的改进和革新，包括成千上万字由繁体到简体的转变、统一规范字体的笔画笔顺字形、设计了四大字体（楷体、宋体、仿宋体、黑体）等等。从历史的角度来看，六十年代是新中国成立后印刷字体设计的黄金年代。因为在那段时间里，陆陆续续出现了四大字体以及变化字体，应用于人民日报、《辞海》等全国性书籍报纸，承载了无数文本与历史的积淀。
正文开始前，有各个不同国家的学者教授为这本书写了序言，他们都是视觉设计领域的。从这些序言中，能够看到他们对于字体的了解与敬重。中日韩三个不同国家的教授，从不同的角度谈到这本书和汉字的字体设计。中国教授提到与作者的认识的过往，在提出中国目前对字体认知的现状，认为大众甚至许多文字工作者只注重文字组成的资讯却不了解印刷的字体，同时指出一代代中国字体设计者的热情与付出，倡导大家回归对文字本身的尊重与感恩。
日本教授表示作者是一名杰出的平面设计师，从她的能力、作品和这本书的角度都吹了一波。并且精炼准确地指出文字所包含的力量，认为文字具有像时光一样的意义，通过书写、传达、记录文字，把跨越时空的过程保留下来。再简单说了一下日文当中的汉字和片假名组合的变化。韩国教授则是神化文字，把文字看做是大自然的东西，原本归属于神的，后面为人类所用。使得文化、经济、政治等各方面快速发展，但是滥用了。自己也反省谈论文字时要保持谦逊，而文字也要应当表现出时代的风骨和艺术性。

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