天气转凉样板间考虑上新吗?打板攻略up~

　　我们在确定了石材主色调之后，便以该主色作为底色(中涂色）。该底色并非一定要是石材上的某一具体色，对色彩纹络比较清晰的石材，我们选用显露出最多的颜色作为底色；对色彩纹络交替重叠、模糊不清的石材我们一般选用一个比较抽象的、接近石材主体色相的颜色来作底色。底色选的好坏，不仅能方便后续单色彩点的搭配，更主要是能为后面生产施工、用料成本带来巨大便利。

　　所以有句行话叫“五米之外定中涂”便是这个道理。确定底色之后，我们再来定单色彩点，一块石头天然色彩十分丰富，一般我们选数个有代表性的、能影响到石材整体色相的色点来调色，对于极其轻微或极个别的颜色我们视情况舍弃不选，一般5-7个之内数量的彩点加上中涂色的配合就能满足一块常规石材调色的需求。

　接下来的工作就是选择底色和彩点，选择好了之后，我们要用合适的基漆比例来调配它，这个颜色是透明的还是厚重的？是鲜艳的还是暗沉的？我们都要用合适的钛白点基漆来调配，不然便不会调出逼真的样板效果来。此项工作也是重中之重。

　　一切颜色和基漆都确定了，就可以开始调色了，调色是一个说起来简单做起来复杂的过程，需要丰富的调色经验经过不断调试才能把各个颜色调到最理想的效果。

　　颜色调好后，就到了多彩打样的另一重要环节：色点配比、分类造粒。我们根据样板石材上所选定的调色彩点，按照其各自在石材上所占比例来初步定量，然后视其各自色点大小，以筛网过压或旋转分散的方式来分类造粒，并作详细记录。合成成品小样喷涂打板，待样板干燥后比对来样石材，作进一步调整。初步小样就像一件艺术雕塑，我们只是把它的外形轮廓勾勒了出来，怎样使之形神兼备，栩栩如生，还需要更多的调整修复来完成。这个过程是一项全面的、细腻的、反复的优化过程，一般数次或多次，从颜色、配比、造粒都要做反复打样，并作调整记录，以至达到最佳样板效果。有经验的技术人员拿到样板就能清晰的分析出粒子的颜色成分，和之前调过类似的数据做比对微调，这样能节省很多时间，我们日常工作中应养成随手记录配比的习惯，多积累定能事半功倍！

　　最终样板效果确定后，根据来样石材光泽度来选择合适型号的罩光清漆，一般有全哑光、半哑光、亮光、高光之分，对其均匀罩光即可。

水包水（光面仿石）：一款好的水包水涂料大概是由5-8种色彩粒子组成，一枪喷涂在立面时，每一个彩点应清晰可见，彩点互相之间有相似色相，如不相像，彩点互相之间应有柔和的对比。在一个平面共存时，彩点的柔韧性和柔光性与原石几近相同，而且当两种色点重合时，色点与色点之间略现透明的涂膜，能够体现石材花纹的立体、通透感，同时表明其乳液含量比较高，耐候性、抗裂性等都会比较优异；而市面上有些仿石涂料只做到了形似，而缺乏石材的神态。

观察发现，其中颜色的调配缺乏仿真度，粒子重叠时，上面的颜色死死地将下面的颜色盖住，缺乏石材的灵动性；同时此类产品调色、生产中并没有用能体现出花岗岩暗色的铁系色浆调配。至于乳液，应该用耐候性比较好的硅丙乳液，而不应该使用其他苯丙和纯丙乳液代替，那样耐候性、保色性、抗裂性都会比较差。

水包砂（荔枝面、火烧面仿石）：荔枝面、火烧面仿石既要有石材花纹的色相感，同时又要具备荔枝面、火烧面石材表面彩砂的质感。用手触感也应该有原石的凹凸面，在粒子色彩方面必须相近，粒子色彩之间要柔和对接，远看要混为相近色，近看要有粒子的柔和清晰度。

切记市面上在真石漆和质感漆上喷水包水这种不叫做水包砂，这是上一代水包水做火烧面仿石涂料的方法。其效果花纹层很薄，犹如飘在造型中涂表面，色点显得很呆板，色点覆盖处有涂膜，是光滑的，和真正荔枝面、火烧面石材花纹的立体感、表面磨砂感相差甚远。同时因为中涂和主材的材质完全不同，很容易产生涂膜质量问题，真正的水包砂不但质感效果好，而且自洁性，施工性都是外墙产品的佼佼者，数十年风雨光洁如新！

水包砂在做荔枝面时为了表达出荔枝面的质感最好喷涂两遍，第一遍为满喷，第二遍为散喷质感；火烧面一次满喷就可完成火烧面效果。

水包水光面可一次性喷涂，满喷就可解决仿真度，在喷涂时必须按照原石粒子的构造喷涂，喷涂时最好把原石放在眼前作为参照对比再进行喷涂，建议使用多彩专用喷枪（口径为3.5-4.0）。这样喷出来的水包砂、水包水多彩涂料效果就可达到仿真度98%以上。