新瓷都自带贼光吗?

有些书值得经常看，《浮生六记》《陶庵梦忆》看五六遍以上，看的多了，记忆也就深刻了，还会发现许多以前没注意的地方。有的时候看到类似的场景，脑海中就会冒出类似的语句出来，发现还挺符合那时候的场景。

例如国庆期间，大家都出去游玩，公园这样的地方更是人山人海，我也不能免俗，为了增长小孩见闻和有更多童年时光，还是要带着出去。例如看到人群席地而坐，帐篷、席子、直接坐在草地上（可惜忘记拍照），脑海中会联想到《陶庵梦忆》这样的虎丘八月半描述：“皆铺毡席地坐，登高望之，如雁落平沙，霞铺江上。”。

看到很多人在湖边自拍，阳乌西下，湖光艳潋，会想到《浮生六记》中芸娘的那句“兽云吞落日”。。。

重温了一下许之衡的《饮流斋说瓷》,发现里面一段话挺有意思，现在摘抄如下”釉之旧者谓之宝光，釉之新者谓之浮光，所谓失之毫厘，谬以千里者也。但以暗淡无光谓为历年久远之证，则大不然，彼佳瓷未有无光者……”，“辨浮光之有无,此易事也。若新制之极精者，不唯毫无浮光，且能露出宝光。”这里的浮光，应该就是我们现在常说的新瓷的贼光，宝光，带有岁月痕迹后的温润如玉般的瓷器光泽，也可说之带有老气感的光泽；可见制作精良的新瓷，也会自带宝光，没有新瓷器的那种贼光。

市面上绝大多数新烧制的瓷器，一眼看去，就是新烧制，那种新瓷特有的光泽，挡都挡不住，也即是火气太旺。这些窑口不想改进吗？手里真没有些原矿吗？没有成堆的，市场上去买几斤几两也是够的，这让我想到了某个有趣的景德镇制瓷者，经常看到某个题材很多人感兴趣，就立马出相同题材的瓷器，从不考虑在自己擅长的领域深耕，有好多次宣传的时候都是拿着以前的一盆青花料，几块原矿石头（还没有成一小堆），说这是原矿的好料，他的瓷器都是用的这个材料。诚然，敢拿出来晒，大概率这些都是原矿材料，且还是不错的，问题是这些材料会用在你的瓷器上面？看成瓷，他的瓷器可没有原矿该有的特征。这是个小插曲了，不过不懂瓷的人非常多，这位靠着嘴巴甜逢人就喊哥喊美女姐姐也吸引了不少人购买。

其实我也有些疑惑，照理说，使用化学料来制瓷，青花料、釉水的纯度很高，如果釉水上的更厚一些，应该也会有较强的光泽（估计仍脱离不了新瓷那种贼光，玻璃化程度高，有可能会有玻璃那种感觉），且比原矿的会更清晰，毕竟纯粹，不知道有没有窑口这么尝试过，会有什么样的成瓷效果。我猜测大概率是没有釉水上的薄的效果好，否则市面上肯定也会大吹特吹了。

《饮流斋说瓷》成书在民国时期，那时候基本都是原矿制瓷，只是料的好坏，搭配的好坏而已。那时候的新瓷有贼光有宝光，可见即使有了原矿料，想烧制出带有宝光的瓷器也不件容易的事情。

这种新瓷带有宝光，体现了材料、胎釉搭配的重要性。在我看来，产生宝光的条件有如下：首先釉水要肥厚，厚了容易生出光泽，但要把握一定的程度，厚了会产生模糊朦胧的特点；其次材料要是原矿，并且要搭配的好。

何为宝光，也即是宝石光，宝石所拥有的那种比较温润的不刺目，看着舒服，有老气感的光泽。恰好见到如下几张图，宣德时期的小件，釉水肥润，看着可人。当你一旦上手，熟悉了这样釉水肥美的瓷器后，再看釉水薄的瓷器，会觉得有些寡淡。宣德小件上的这种光泽，我不清楚是否可以说是宝光了，但就这种光泽看，远比釉水薄的瓷器更加的温润如玉，夸张一点的说是宝光也不为过了。

一件青花瓷，历经几百年的使用后，很容易让人觉得这是件老器物，跟当代刚烧出来的瓷器一对比，更是格外鲜明。（我一直有这样的疑问，当代这些用新材料烧制的新瓷，由于用的材料都是化工提纯料，成瓷后已经是贼光很亮，这种成瓷在用了几十年后，贼光会消失吗？可能是我多想了）有些玩家对这样的老味道非常的着迷，会专门去收集这样的品相相对好一些的民窑老瓷器，进行使用或者欣赏。任何一个时代，都会存在这样的一群人，把玩老器物进行怀古、慕古，就像以前的人鉴赏古玩古画一样，会有一种时代代入感，有与古人对话的错觉。

对于一些喜欢慕古但对普通民窑瓷器不是很感兴趣的玩家，这也是一个人数不少的群体，应运而生的就是当代茶器界的仿古瓷器了，尽力模仿以前朝代的精美瓷器，来让玩家上手把玩使用，也能起到慕古的作用。当代的青花瓷器市场，应该在分这几个方向在走，仿古或者是创新，亦或者是两者的有机结合，只要这件瓷器某方面比较特别，能表现出美感，就迟早能吸引人注意，为人所知，当然如果各方面都比较出众，那就更完美了。瓷器的水还是太深了，本人对当代的茶器都玩的不够透彻，就更不敢碰老瓷器了，本人一直走在边玩边琢磨的道路上，相对来说比较喜欢传统的文化，对瓷器带有些老味道也更加的着迷。平时经常会去博物馆、各个古典园林去闲逛，看着这些老器物、带有历史味道的古建筑、景色，会不自觉的有一种亲近感。

我为什么会喜欢玩仿古茶器，除了有一种慕古的心绪外，主要是仿古瓷器有参考物，相对来说更容易进行对比，大不了一一对比，跟博物馆的老瓷器，市面上各大窑口的器物摆放一起对比，总能对比出个所以然来。不可否认的是，针对传统文化的器物，古人的审美是高于当代人的，历经岁月沉淀、许多代人共同认可的器物，肯定有其存在的价值和韵味在里面，研究这样的器物更有意思。当代的社会节奏太快，物欲横流，诱惑太多，导致许多人都没办法静下心来研究点老祖宗传下来的好东西。

本人之前写的一篇文章《聊聊清仿明的仿古瓷》，那个时期所做的仿古瓷器艺术价值非常之高，但是仔细分析都有一些时代特色在里面，也就是仿古和创新进行了有机的结合。如果本人财力足够，眼力也足够，肯定想玩精品老瓷器，或者是高仿瓷器，怎奈理想很丰满、现实很骨感，只能退而求其次，玩些当代瓷中带点老味道的精品瓷器。

曾几何时，刚拿到文卿的宝相杯时候，本人对这个杯子是拒绝的，釉水是显得肥润，但灰扑扑，这个杯子有种从老仓库里拿出来的感觉，通过底足也就是泥鳅背，以及落款，让人知道这是刚烧出来的瓷器。结果在使用了一个礼拜后,反而是喜欢上了这个杯子,对这个杯子越用越有感觉。目前在这仿永乐三件（压手杯、宝相杯、鸡心杯）上看到了上述宣德小件瓷器上这样的光泽，可能跟仿永宣瓷的釉水上的比其他朝代都厚一些有关(这里有些奇怪，出了这仿永乐三件以后，似乎没再出其他仿永宣的瓷器了，可能是要做的太多了也可能是要还的债太多了)。

后来私聊的一些朋友刚入手文卿的瓷器的时候也有这样的感觉，一位朋友描述的比较有意思，私聊的时候说刚拿到鬼谷盖碗的前十分钟是想退货的，在抱着尝试的想法下，用这套盖碗泡茶的时候，突然就癫狂了，看到如玉般的胎釉，之前买的其他青花瓷根本没法比，为之着迷了，之后是越用越喜欢，每次使用都有不同的发现。这个估计就是经典和时装的区别了吧，时装性质的瓷器能够一眼抓住人的眼球，但是经不住把玩，经典的瓷器，第一眼可能不起眼，随着深入使用，会越用越喜欢。写到这里，突然想起以前的一个梗“拍这洗头水广告的时候，其实我是拒绝的。。。”，然后衍生出来很多这样的段子，有兴趣的朋友可以网上搜索一下。

新瓷是不是有宝光还是有贼光，其实有个简单的测试，把手上的瓷器（底足弄上茶垢，有使用的痕迹）拿给普通的完全不懂瓷器的亲戚或者朋友看，不告诉对方这是刚烧制，就问对方这件瓷器的大概烧制时间是什么时候，我估计市面上大部分新瓷都会被他们说成是当代烧制，很少有新烧制的瓷器带有一股老气感，甚至是还带有宝光了。有的时候，看到一些漂亮的老瓷器，想起手上也有类似特征的青花瓷，真是件小确幸。譬如早晨出门，蓝天白云，Today is a wonderful day。

一盏青灯∣