案例分析-木心美术馆平面与空间构成图解

木心美术馆是为了纪念画家、文学家、诗人木心而设计建造的，用以展示木心生前的绘画与文学作品。木心美术馆由贝聿铭弟子、纽约OLI事务所冈本博、林兵设计督造。全馆建筑坐北朝南，以修长的、高度现代的极简造型，跨越乌镇元宝湖水面，与水中倒影相伴随，成为乌镇西栅一道宁静而清俊的风景线。美术馆总体占地6700平方米坐落于江南水乡乌镇，地处西栅景区北部入口的开阔地，位于西栅老街与乌镇大剧院之间。其外观与木心先生心仪的简约美学相契合。

木心曾说：文学是可爱的，生活是好玩的，艺术是要有所牺牲的。这座千年水乡乌镇孕育了遗世独立的木心先生。孤独清高了一生的木心，因自己的人格魅力成就了一座美术馆让所有人在长途跋涉后，能够在这里返璞归真。

2011年病榻上的木心见到美术馆设计稿时，喃喃地意象化描述到：“风啊，水啊，一顶桥。”现在，狭长而简洁的美术馆，临水而立，回应了这位诗人高度概括的话语。而“桥”的隐喻，为木心毕生融汇东西方文化与美学的艺术实践，做出了绝佳写照。

乌镇建筑和街道的空间布局以江南特有的纵横河道的交叉而展开，由间隔布置的水巷与街巷形成基本骨架，街道随着地形的变化蜿蜒曲折，民居临水巷与街巷而建，小桥连接起水巷的两侧，两侧建筑高低错落，前后递进，形成江南水乡完整的空间格局。沿着水巷和街巷细密布置的民居，是水乡空间结构中的体块元素。民居在街巷格局下相对自由地布置。临水民居的布局则更为有机，顺着河流的走向，高低错落，前后不一。因此乌镇水乡的空间元素可概括为桥、巷、屋。

（江南民居肌理抽取）

木心美术馆充分汲取了木心山水画的灵感，利用乌镇临水的设计机理，两侧临水，观众可以有情调地坐船而入。与木心心仪的简约美学相契合。

据建筑师介绍，在木心生前美术馆筹备方到他家中拜访并讨论设计思想时，年事已高的艺术家没有提出十分具体的设计要求，更不曾将美术馆的构思与任何“乡土”特色联系在一起，相反，他希望建筑师可以放手设计，“吓他一跳”。

建筑师是从场地规划的一般原则来考虑美术馆布局问题的，美术馆位于西栅老街景区的北部开阔地，有意将这一区域的建筑体量和老街细碎的沿河房屋区别开来，在美术馆的东侧已经布置了姚仁喜设计的乌镇大剧院，是景区未来的主要公共入口之一。此处的规划尺度应该“适合乌镇”，建筑师面对的挑战是显然的，无论就尺度和功能，大剧院的形象与老街上的江南民居都很难真正协调在一起。在这里，水边人家的建筑临河而设，并随着河流的走向而发生转折，前后、上下错落。建筑师由此出发的做出了选择：

① 美术馆的建筑体量维持中等尺度，在大剧院的“大”和民居的“小”之间获取一定的平衡；

② 建筑类型是“盒子”，或者说是趋于抽象的现代空间，以更好地服务于美术馆的现代功能；

③ 但是“盒子”是一系列以水面分割、以“桥”连接的“小盒子”，而非一整个“大盒子”；

④ “盒子”的造型和传统建筑并无相似之处，但是建筑师力图使简单几何体错落堆叠，并让它们的质地、朝向显得丰富而不单调。 

建成后的美术馆临水而立，由三五方现代几何造型起伏衔接，全馆建筑坐北朝南，与西栅景区隔水相望，跨越乌镇元宝湖水面，与水中倒影相伴随。美术馆的一楼与二楼，分为五个展区，展示木心先生的大量绘画与文学作品。

整个建筑是由现代简洁的方盒子串联起来，体块之间相互错落，与乌镇的传统形成了对比。基地位于乌镇景区内，与姚仁喜设计的乌镇大剧院隔水相望。通过栈桥进入美术馆，以迂回式的廊子将各个体块沟通起来，蜿蜒曲折，展现了一种运河与街道的关系，像漫步在水上画廊一般，最终水景庭院将水引入建筑，十分震撼。

功能组成：

①公共空间：门厅、休息室、售票室、咖啡厅。

②主要使用空间：展厅。

③特殊使用空间：报告厅。

④辅助空间：办公室、库房、机房、卫生间、楼电梯。

（平面流线）

在江南水乡环境中，建筑与水面关系的处理是建筑与环境对话的重要手段，也是建筑空间结构形成的要素之一。临水而建的乌镇民居采用三种方式处理与水面的关系：

① 是建筑直接锚固于河提之上，底部通过防水的砖石与堤岸相接；

② 是建筑体量向水面方向挑出，悬浮于水面上，并通过底部的支柱支撑；

③ 是建筑与水面以几级台阶相连，人们可以向下到达水面上。

在木心美术馆中，临水空间的处理手法大部分来自江南水乡的滨水空间。建筑体量时而锚固在河堤之中，底部使用不同的材质和肌理，与上部体量加以区分，类似于乌镇建筑底部的砖石；时而悬浮于水面之上，直接悬挑或通过立柱支撑；有时又通过几级台阶连接建筑与水面。多样化的临水关系实现了空间体验和视觉上的丰富性。

  （临水处理在木心美术馆外部空间中的体现）

（临水处理在木心美术馆内部空间中的体现）

乌镇民居常以一进进院落组织内部空间，有时建筑较小，就以天井分隔空间。以乌镇传 统民居囍庆堂为例，西侧建筑由两个庭院和两 个天井串联起各个空间；东侧由三个天井组织 空间，最后由一个围合的后花园作为空间序列 的终点。

乌镇民居的庭院大多布置在建筑的中轴线上，人们穿越层层院落到达建筑内部的各个空间，由此形成了明确的长幼尊卑的等级秩序。与之相对的是，木心美术馆的庭院是可视而不可达的，建筑内部的流线围绕庭院组织，形成了一条迂回的线路。另外，这些庭院并非沿着建筑轴线规则地排列，而是错落地分布于建筑各处。因而美术馆的内部流线更为变化多样，空间的组织也更为灵活。

院落的组织方式不仅满足了采光通风的需要，也使建筑内部空间产生序列感和层次感。在木心美术馆的设计中，五个庭院串联起 建筑的各个空间，包括两个水院、一个地上庭 院、一个半地下庭院以及空间序列末端的后庭 院。庭院的组织实现了水乡自然环境向建筑内 部空间的渗透，阳光美景被纳入建筑内部的门 厅和走廊等公共空间。昏暗的展室与明亮的公 共空间形成强烈对比，观者在行进的过程中， 可以感受到明暗交替所形成的节奏感和序列感。

①大小比例：

立面主要以三种不同体量的体块构成，三个体量之间的差距不会过大。

②高低关系：

体块高低错落，形成丰富建筑天际线，使建筑更加生动活跃。

③疏密关系：

建筑体块间以不同尺度大小的庭院间隔，大小不一，疏密有秩。

④咬合比例：

体块间采用相近的咬合比例，一般为咬合体量的三分之一。

⑤虚实关系：

博览类建筑以展厅为主，采光需求低，主要以实墙面为主，以少部分“虚”的开口点缀。