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   一月十三日 小诗兄说

小海报，大人生。

——小诗兄

来源 | 谁最中国（ID：shuizuizhongguo1）

编辑 | 慈怀诗会（ID：cihuaishihui）

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忽而新年，电影院，好久不见。

好久不见大银幕前一群人的欢笑和一个人的流泪；好久不见混着可乐的爆米花味道；最好久不见的，还是那一张张电影海报。

电影海报像是电影的一个引子、一个信号。有时对着电影海报和朋友眉飞色舞地讲电影剧情；有时在某一电影海报前看了一眼，便冲动买一张电影票；有时路过电影海报的墙面，回忆起一场场电影，路过一场场人生，时空被交错。

好久不见电影海报，但脑海至今还是挥散不掉一些电影海报的美感与话语：《黄金时代》在墨点之上静默的萧红；《邪不压正》里与蝙蝠同形的李天然；《海上钢琴师》上“天涯共此时”的城市虚幻……这些惊艳过时光的海报，都出自一个设计师之手——黄海。

有人说黄海凭一己之力，把中国的电影海报设计拉到了世界水准。也有人说，他设计的海报挽救了多年单一电影海报的“审美灾难”。

一张张好作品的问世，也不经意流露出电影幕后者的专注与情怀，像黄海设计的《我在故宫修文物》中的那句话一样：“小工匠，大历史”，同样的，小海报，大人生。

《海上钢琴师》海报

01

在东方美重，行进。

黄海的海报为人们津津乐道，还是始于《黄金时代》的惊艳。

当初海报给导演许鞍华看的时候，导演毫无犹豫一稿过。电影也仅凭一组海报，就被BBC直接列入威尼斯电影节最值得期待的影片，未播先火。

海报有几个版本：中国版，萧红站在寒风凛冽的“墨点”上，她足下的土地，既是生逢乱世的悲凉，又是住在文学的黄金时代；美国版则用烫金的笔头，笔尖中复刻出萧红的侧影，坚定安然；法国版以作家杜拉斯为灵感，一支烟，烫伤了无边的孤寂，一支笔，写出了无尽的人生场；日本版萧红拉着萧军，笑着奔跑，带出一段段水墨往事。

《黄金时代》海报  中国版

《黄金时代》海报  美国版

       《黄金时代》海报 法国版

 

《黄金时代》海报 日本版

但无论哪个版本，萧红淡然的力量与节制的东方美始终贯彻其中，这是黄海在电影中感受到的力量。他这样解读萧红，“她处在那样一个乱世之中，文字是她的力量，在文字的世界里，她强大而纯粹，所以那一片泼墨象征乱世，而汤唯静立其中，那种坚定的安静非常有冲击力。”         

坚定而安静的东方美，正是黄海所追寻的。很早以前，黄海就收藏了《功夫》珍藏版海报，画面上周星驰托掌而立，背后似乎有一双巨大的蝴蝶翅膀。这与黄海想要的东西不谋而合，手法和技术上虽然都是好莱坞的，但思维却是很东方的。

东方美必须基于东方思维，东方思维大概似竹一样有清气，不显山露水，又恰到好处。是王家卫在《一代宗师》里想要的一幅婆娑的影，黄海留了宫二和叶问的剪影，空留树的婆娑。是张艺谋想要的《影》一阴一阳的如影相随，黄海以竹子为底，虚实相生，人在“旋”中走，“道”者何存，跃在纸上。

《影》海报 

《一代宗师》海报 

             

这些年，黄海也创办了自己的工作室“竹也”，当问及“竹也”的来源，黄海只是笑称，“因为梅兰竹菊里我最喜好竹，竹的特质几乎包含了所有中国哲学思想，也就是之乎者也的也，本是个虚词，没有特别意思，但竹也谐音足也，寄寓知足者、足够也。”

以“竹”节制的、委婉的、柔逸的、知足的东方思维为引，在东方美中行进，做中国自己的海报，中国美，很美。

《罗曼蒂克消亡史》海报

02

讲故事的一瞬。

从前的太多海报，明星按名气排了排，毫无美感可言，看电影大概是因为明星的噱头。但黄海的海报不同，皆是讲故事的一瞬。

当年姜文的电影《太阳照常升起》的海报惊艳戛纳，也是黄海的作品第一次惊艳电影圈。姜文对海报的要求简单粗暴，只看感觉。几百个创意被毙掉后，黄海找到了电影的眼睛——一双鞋、疯妈、在太阳照常升起的地方，隐晦而又光明，带出了整个故事。 

《太阳照常升起》海报

自此，讲故事成了黄海设计海报的出发点。每一次设计前，他都会做大量的减法，去研究剧本，和导演交流，试图把电影本身所想表达的那个“核”给找到，挖掘出来。

与姜文的后续合作包括《让子弹飞》，他以一根羽毛拖着子弹飞，分不出是赞美还是嘲讽理想主义的飘渺，与电影的黑色幽默不谋而合。随后在18年合作的《邪不压正》，海报里有刚有柔。

“柔”的是，主角李天然的影子与关巧红偶遇在红墙上，诠释了偶遇的必然：“不如不散不聚，相爱无痕迹，相忘得无忧无虑”。

“刚”的是，正与邪交织难分。

主角李天然或如幻影穿梭在屋檐之上，或与夜鸟同形，隐藏在黑夜里；或“倒挂”在月亮之上，埋伏在“邪”里，等在着正气；或一顶礼帽在暗黑的夜里，荒芜的草上，公公正正地放着，诠释着电影的立意“邪不压正”。

《邪不压正》海报

在18年爆火的电影《我不是药神》的海报同样出自黄海之手，也有着讲故事的经典，无限的意味。

主角们乘在“药”的孤船里，等待着被救援，但同时药也有溶解的危险，宣示着困境的无望。

而另一张海报，佛祖拈花一笑，只是手中不是莲花，而是一颗药，普济人间。但这颗药在佛祖手中变得遥不可及，映射着药在电影中的“天价”。

《我不是药神》海报

黄海的海报，好似将电影浓缩成一瞬间的故事，海报也可以是艺术创作，而非简单的宣传工具。

对于自己的海报会讲故事，黄海很是谦虚，他感谢电影的创作者们，通过他们的电影、一次次与他们的沟通，不断挑战自己，也不断积累了自己。

小海报，一瞬间的故事，一次次的感悟与沉淀。就像黄海自己所说，“每部电影都有一个世界，海报就是开一个窗口去看这个世界。”

《我不是药神》海报

03

小工匠，大历史。

最近《如果国宝会说话》第三季刷遍了全网，尤其是它的海报被人们津津乐道，它们风趣幽默，它们同样是出自黄海之手。

每个国宝对镜子自言自语很是呆萌。黄海自己解释到镜子内外的创作初衷，“‘生前’，辗转更主，无不被悉心以对、护若珍宝；‘生后’，一入厚土，与世隔绝；‘重生’，虽见天日，但世事沧海，或馆藏或入库，成了被仰视、有距离的国之珍宝。对镜自语，一件文物，一句自白。”

镜中的文物代表着“生前”，而镜前的文物则代表着“重生”，过去与现在对话，国宝们又活过来了。

《如果国宝会说话第三季》海报

更令人惊喜的是还有动态海报，曾经故纸堆的古字画，活灵活现地动了起来。

花树状金步摇的万花筒似的绽放；王羲之兰亭序神龙本的一气呵成之感；敦煌的壁画飞天的绮丽与流动……不得不让人赞叹，国宝在几千年里越久远越发光彩的灵动，国宝们不再是几千年前的，而就是与我们生活在同一时空的、同呼吸的，和我们共创造共同记忆的。

《如果国宝会说话第三季》海报

国宝得以焕发，离不开那些责任与情怀、技艺与审美共存的修复师们。

18年的《我在故宫修文物》，黄海抓住了的电影的精神——“小工匠，大历史”。每一件光鲜的大文物，都有小小的破损，而修复师们更小地在其中，修修补补，多少年如一，守护着文物，守护着历史。

其实电影海报也是如此，每一次光鲜亮丽的出场，背后都有无数的“小工匠们”，像黄海一样，用心创作着每一个细节。

                

《我在故宫修文物》海报

                             

第二十二届上海国际电影节，黄海为其设计海报：两个小猴揭开水帘洞的帘幕，齐天大圣在其中，立意“创生万象，幕后为王。”

这让我想到了我的同事们，他们每次设计一个小标题都有着自己的思考，尽管这样的小设计如电影海报一样只能吸引人们一秒钟。

但设计本无大小，每一次创作都该是从心出发，与所处的世界接洽融合。每一次创作都要找到事物的“核”，串联着过去、现在、将来。

其实很多好的设计就在我们生活的边边角角，无形之中美化了我们的生活，每个好的设计师都是幕后之王。

（仅以此文致敬电影幕后的每一个工作者，以及每一个为设计理想而活的设计师。）

第二十二届上海国际电影节海报

来源 | 谁最中国（ID：shuizuizhongguo1）

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