生活新知:作家靠稿费能养家糊口吗?

　

　■桂林晚报记者 肖品林 文/摄

　　

　　近日，国内45家文学期刊的一纸联合声明，掀起了文学圈的阵阵涟漪。声明的核心内容是抵制抄袭和一稿多投现象，一旦发现有抄袭或一稿多投行为的，立即被这45家杂志联合封杀。实际上，从事写作的人也知道，一稿多投会影响作家的声誉。那么，一些作家为什么要冒这个风险呢？说来说去，还得说到稿费上去，一稿多投无非是为了多领几份稿费。按照现在的稿费标准，作家光靠写作一年下来能赚多少钱？是否可以维持生计？

　　

　　文学期刊为什么反对一稿多投？

　　

　　近日，包括《人民文学》《收获》《十月》《花城》在内的45家文学期刊，发布一份《关于作品抄袭与一稿多投问题的联合声明》，随后很快引起文学圈热议。文学期刊向来都是独立运营，像如此大规模的联合声明并不多见，说明这些事的确让他们很伤脑筋。

　　

　　对于抵制抄袭，大家并无异议。争议的焦点集中在一稿多投。有些作者认为，一稿多投不等于一稿多发，因为编辑在用稿前一般会联系作者，确认稿件是否已在别处刊发。广西80后作家车海朋表示，一篇小说投出去，在一个刊物等三个月，也许第四个刊物才能用上，这样下来一年就过去了。“我认为普通作者一稿多投，无可厚非，但一稿多发不应该。”

　　

　　不过，也有不少网友为作家们叫屈，“歌手靠着一首歌，可以来回唱四处赚钱，作家为什么不能一稿多发？”新浪微博一位叫凉皮的网友说。

　　

　　对此，《花城》杂志社编辑陈崇正说，如果一家杂志的编辑忙活了很久，提出意见并且联系作者修改，在杂志付印前还反复询问作品是否发表过，作者却欺瞒事实，直到杂志出来后才发现作品已经在另一家杂志发表过，这是对编辑劳动的不尊重。不过，陈崇正也表示，由于很多刊物都是三审制，审稿流程久，自由来稿完全不一稿多投很困难。期刊反对一稿多投，其实是抵制一稿多发，所以发稿前编辑联系作者确认信息时，应该如实相告。

　　

　　稿费标准真的提高了？

　　

　　一稿多投引发的热议，还延伸到了文学作品稿费过低的问题。一些作者为了多拿几份稿费，往往会把同一篇稿件投给多家杂志社。

　　

　　近年来，关于稿费标准问题，文学圈的议论也是不绝于耳。解放后，我国第一次明确稿费标准是在1958年，每千字为4元至15元。据媒体报道，当年国企职工月均工资是45元。按照这个标准换算，如果一个作家能拿到千字15元的稿费，发表3000字的文章就能赚到普通人一个月的工资了。

　　

　　随后的40年间，稿费标准在1980年、1984年、1990年和1999年提了四次，原创作品达到每千字30元至100元。不过，在1999年之后稿费标准长时间岿然不动。直到2014年11月才再次提升，原创作品千字80元至300元。

　　

　　从表面上看，这些年来稿费标准翻倍了，但作家们的收入却在缩水。作家毕飞宇曾表示，“1991年，我的中篇处女作《孤岛》稿酬大概是1700元，这个数字相当于当时我3年的工资。而如今，我发表一个中篇拿到的稿酬是几千块，但是只相当于一个月的工资。”

　　

　　2014年，《江南》杂志社曾历时一年，向作家、学者、税务专家等发起一项“单纯靠写作能养家糊口吗”的问卷调查。对这个问题，大多数作家均摇头以对。广西籍作家林白调侃说：“如果没有孩子，不用养家，有房子住，买淘宝上最便宜的衣服，经常吃方便面，那还是可以的。”而在作家韩少功看来，“中国90%的作家恐怕不能完全靠写作养活自己”。

　　

　　根据广西人才网发布的薪酬报告，2015年桂林的平均月薪为3537元。一个桂林作家要想拿到这个平均工资，稿费按200元千字计算，每月得完成1.8万字的创作量，并且确保发表。而实际上，大多数杂志给出的稿费在千字百元左右，按照这个价格，作家每月就要写3.5万字。如此看来，难度可想而知。

　　

　　作家光靠稿费能生存吗？

　　

　　近年来，一些文学名刊大幅提高了稿费标准。比如《广西文学》的特约头条栏目，一个中篇小说的稿费达到了近万元。《十月》《收获》《花城》《江南》等刊物的稿费也水涨船高。那么这能给作家们带来多大福利？

　　

　　“我一年发表20万字左右的小说作品，而且大部分刊发于名刊，稿费收入并不高，算起来与劳动付出不成正比。”桂林作家光盘说，除了少数人，靠写纯文学作品很难生存，至少生活上比较艰难。尽管如今一流刊物给出了一流的稿费，但也有一流的稿子质量要求，不是随便就能上的。大多数人的作品只能刊发于一般性刊物，获取较低的稿费。

　　

　　对此，广西作家小昌也深有同感，他表示，虽然部分杂志提高了稿费，但是靠写作收入很不稳定，稿费多少完全看作品的发表情况。“一年辛辛苦苦写下来，稿费顶天也就两三万元。”

　　

　　跟诗歌和散文比起来，小说的“钱景”要好很多。桂林作家唐女属于多面手，既写小说，也写散文和诗歌。谈到稿费收入，唐女感叹说，写了二十多年，头十年几乎没有稿费，后十年开始见稿费，但还是少得可怜，最多的一年拿到了2万元。“相比较而言，小说家靠稿费生活的可能性最大，写诗赚钱基本不可能。”

　　

　　桂林作家刘玉近年来致力于探寻抗战老兵，记录他们的峥嵘岁月。因为是纪实性写作，他时常要跑到偏远山村采访老兵。“老兵大多散居在乡下，有时采访一个老兵要往返好几趟，不算时间成本，光开车的油费和过路费就是一笔大开销。所以写纪实作品的成本很高，而稿费却少得可怜，算下来几乎是赔本的。”刘玉说。

　　

　　对于写诗的稿费收入，桂林诗人黄芳算了一笔账：目前稿费比较高的有《十月》《人民文学》《花城》等十来家名刊，差不多能达到8元钱1行。一个诗人就算一年之内把这些刊物都发一遍，一次发200行诗歌，收入又能有多少呢？而要完成这样的任务，对于大部分诗人来说是天方夜谭。

　　

　　黄芳略带自嘲地表示，诗人以稿费为生，几乎不可能，能把熬夜提神的咖啡钱茶叶钱挣回来就不错了。“所以，诗人们梦里可以想象自己离诺贝尔文学奖越来越近了，梦醒后还是继续踏踏实实上班吧，煤气费奶粉钱还等着你掏腰包呢。”黄芳说。

　　

　　梦想还是要有的

　　

　　与发达国家相比，中国作家拿到的稿费实在少得可怜。据了解，在美国，全国发行的刊物稿费在每千字750美元至2000美元之间，如美国《纽约客》杂志基础稿费就高达千字1500美元，折合成人民币将近万元。欧洲的报刊，每千字稿酬折算成人民币也有四五千元之多。

　　

　　即便是在国内，与年收入动辄上千万的网络文学、青春文学等畅销书作家相比，纯文学作家们的收入确实寒酸。即便按照最新的稿费标准，除了极少数大腕级作家，“写作致富”对大多数中国作家来说只能是梦想。

　　

　　当然，在文学日益边缘化的今天，专职从事文学创作的专业作家已经很少，大多数作家都要先有一份稳定工作，利用业务时间来写作。对于他们来说，致富并非写作的初衷，而是出于自身的爱好。这就好比有人下班后喜欢打牌喝酒，能赢多少钱并不重要。

　　

　　但不可否认的是，文学也能改变命运。名家大腕的收入，并不仅仅依靠单纯的稿费，更多的收益来自转让作品影视改编权、担任影视编剧等等，以及作家成名后带来的附加价值。不过，对于千千万万的文学追梦者而言，那样的佼佼者毕竟只是极少数。