ENJOY | 七大设计类美院院长作品欣赏
发布于 2021-01-27 18:27
——————
学美院设计，来杭州燕壹
水彩系列作品
研究方向：中西绘画及生命精神比较
学术主张：比较研究是认识中国传统文化价值和优势的重要途径，中国传统文化需要中西文化共通性中的独特性，优势互补。
艺术源于外在客观与内在主观高度统一的生命体悟，生命对生命精神的体验，是艺术创作的源泉。
油画作品
中央美术学院院长说——
“中央美术学院录取的学生中，很多就来自农村，来自矿山，来自边远地区，来自贫困地区。”
“艺术工作者要为社会、为他人作出有益的贡献，“对得起这个时代，对得起自己的初心即可。”
“不管是学艺术还是其他的专业学问，自己的出身并不重要。”范迪安以梵高与齐白石两位出身寒门的艺术大师为例，指出学艺术首先应该源自热爱、理想、执着， “在这个意义上，艺术没有寒门和豪门之分。”
书法作品
油彩、油画系列作品
1997年作 《四季》（一组共四件） 油彩 画布▲
2004年作 《美院初冬》 油彩 纸本
纵观许江近二十年来绘画的历程，可以发现他是一位难得的通过文化思考形成绘画取向、又通过自己的绘画实验解决文化认识问题的思想型画家。“思”与“画”在他那里是一种生活的两种体现，都属于精神层面的活动。
《仲夏叶》▲
《长空艳》▲
《葵峰》▲
画面气势宏大，构图的雄浑力度彰显出画家强烈的形态意识；具象绘画和抽象构成的手法交融凸显出画面的象征意味；有力的笔触、响亮的色彩、以至恣肆飞扬的葵的局部仿佛抑制不住作者精神的张扬。自然的生命力与艺术的生命力在此交相辉映，形成了震人心魄的壮丽图景，画面的视觉效果甚至超越了画家最初的意图，达到了师法自然、道法自然的艺术境界。
《历史的风景》 油彩 画布▲
他的“思”，涉及到历史中的“西方”与“东方”的关系，其目的是“树立一种新的自我的文化史观，并以这种文化史观来勾联历史和当下的关系，建构自我本身”。他的“画”是“思”的形象载体。
《风向东南》 油彩 木板▲
严格地说，不能把他的“画”看成是关于某种题材或事物的描绘，而是要看到他的画作首先都是因“思”而必然和必要的形象流露，或者说，在他的画里，充满了思想的含量。
雕塑系列作品
共生会否可能 雕塑 德国科布伦茨 德意志角 2013
水彩系列作品
葵灯系列作品
油画作品
粉笔作品
铅笔、手稿作品
《纳西索斯》手稿▲
98X179cm，纸上木炭条、墨水，2015
《影子之一》▲
68x58cm，纸上铅笔色，2015
《影子之二 》，68x58cm，纸上铅笔色粉 ，2015▲
《苹果熟了》局部▲
26.5x20cm，纸上铅笔，1983
雕塑系列作品
《春天的微笑》1994年▲
《元四家之黄公望》2013年▲
《莫唯》2010年▲
胸像作品《莫唯》是李象群在2010年底以太太李莫唯女士为模特所作，他对太太熟悉并且 了解，作品一气呵成，发挥得十分出色。不但准确地把握了太太的个人气质和形象特征，而且体现了自己一贯以来的“在写实中追求写意”的艺术风格。
《午睡的小女孩》2011年▲
李象群：我想低调一点，安静一点，不想成为众矢之的，做艺术是自己玩自己的，而且不想没事总在唠叨。
水粉作品
国画作品
《在花园 Ⅲ No.1》2000×90cm 纸本水墨 2011▲
装置作品
《在花园中诞生 I》直径10米、高2.8米▲
镜面不锈钢、自动感应门 2015
《诺亚花园》内景
《诺亚花园》全景
《以形而上的方式诞生Ⅰ》 植物，试管，铸铜树干，镜子 邓国源 2015年
国画作品
“折衷中西，融汇古今”这个词，李劲堃在多次提到，革命、兼容、创新是岭南画派的核心艺术主张，他深知其中的奥义并践行在艺术创作之中。
工具还是原来的毛笔，技法还是原来的勾、染、擦、点，物象还是原来的山、水、树、花，但是在李劲堃精心的造型设计后，作品里分明透露着西方油画厚重的色彩与素描精准的透视构图。
这就是他在追求的“新国画”。
本文来自网络或网友投稿，如有侵犯您的权益，请发邮件至：aisoutu@outlook.com 我们将第一时间删除。
相关素材