怎样选择写作的素材?

发布于 2021-10-13 11:02

俗话说：“巧妇难为无米之炊。”如果没有米，就做不出饭。
写文章也一样，没有素材，也很难写出让人满意的作文。
那么，素材有哪些种类，如何对它们进行选择呢？
素材的种类
作文的素材主要有直接材料和间接材料。
直接材料来源于日常生活经历，包括各类人、事、景、物等。
比如《秋天的怀念》，主要写了“我”双腿瘫痪后和母亲相处的一些小细节：
“我”暴戾地拒绝去北海看花的提议；
“我”终于答应母亲的央求，令母亲开心无比；
母亲出门后，病情突然恶化逝世。
       ……
这些细节，都取材于作者真实的生活经历，因为经历与体验刻骨铭心，所以写得格外亲切，读来催人泪下。
写作时选用直接材料，更有利于表达真情实感。
间接材料则来自于他人叙述、书报杂志、影视节目以及网络新闻等。
我们来看《音乐巨人贝多芬》，这篇文章写于贝多芬逝世一百多年后，作者在充分阅读第一手资料的基础上，艺术地构思并呈现了客人对贝多芬的一次访问：
女佣开门
女佣介绍贝多芬的情况
参观贝多芬的工作室
贝多芬下楼并和客人谈话
贝多芬和客人共进晚餐
贝多芬回忆往事
这些素材都是间接材料，但人物形象血肉丰满，读来给人身临其境之感。
由此可见，无论是直接素材，还是间接素材，只要真实可信，使用得当，都是写作的好素材。
如何选材
有了选取素材的途径，接下来，我们来看，如何选材呢？
首先，我们要善于观察，养成留心观察的习惯。
我国唐代大诗人杜甫的《春夜喜雨》一诗,有“随风潜入夜,润物细无声”两句,这是作者平时在生活中对春雨细心观察的结果,否则不可能把春雨写得如此亲切喜人,出神入化。
鲁迅也很重视观察，他曾经指出：
“作者的社会阅历不深，观察不够，那也是无法制造出伟大的艺术品来的”。
 “对于任何事物，必须观察准确，透彻，才好下笔”。
“如要创作，第一须观察”。
鲁迅这样强调观察，的确是他长期创作的经验总结。由此也可以看出，要想写好文章，必须养成细心观察的好习惯。
其次，要用心感悟。
莫怀戚与家人散步，体会到肩头的责任和使命感；
冰心凝视雨中的荷叶莲蓬，感悟到母爱的无私伟大；
泰戈尔由金色花，联想到母爱的圣洁与人类天性的美好。
用心感悟，就是在对生活的体验中，发掘人、事、景、物蕴含的深意，获得启迪。
再次，要学会筛选。
身边的人，谁更有特点？
哪件事最使你难忘？
哪一处风景最独特？
生活中入眼入耳入心的东西很多，要在脑海中过滤，从中选取印象清晰、感受深刻、触动心灵的片段写进文章，从而更好地表情达意。
除此以外，选材还要注意围绕中心。
中心是文章的灵魂，需要通过材料支撑与表现。
围绕中心选材，就要选取最能突出中心的典型材料，果断舍弃与中心无关的材料。
例如张中行的《叶圣陶先生二三事》，这篇文章前半部分选取修改文章、送客、复信等事件，表现了叶圣陶先生待人宽厚的美德；后半部分则从作文与做人两方面取材表现其严于律己的品质。
选材很好地突出了中心。
文章的中心不仅决定着材料的取舍，也决定着详略的安排。
比如魏巍《我的老师》，文章一共写了七件事，前五件事从“面”上略写；后两件事，给“我”印象最深，也最能表现老师对学生的爱和学生对老师的思念与依恋，因此从“点”上详写。
这样点面结合，有详有略，人物形象鲜明突出，文章结构也疏密有间。
此外，围绕中心选材，还要注意材料使用的切入角度。
明代画家董其昌说：“山行见奇树，须四面取之。树有左看不入画，而右看入画者；前后亦尔。”
选择素材作画是这样，选择素材写文章也是这样。
选材时，还要注意材料的真实与新颖。
马克·吐温认为：真实的事情不必考虑其可能性，因而有时候比虚构的故事更稀奇。
冈察洛夫主张：写作要写自己的生活和与之长在一起的东西。
契诃夫认为：扯谎在写作里比在谈话里还要乏味得多。
这些，都是在强调真实对材料的重要性。
道听途说或无中生有，会催生虚情假意，让写作变成一种粗制滥造。
选材新颖，要做到选别人未选，写别人未写，或者就平常素材翻出新意，表达自己独特的体验与感悟。
例如莫顿·亨特的《走一步，再走一步》，写自己小时候冒险爬崖，最后在父亲的鼓励下成功脱险的经历，表达出深刻的人生哲理。
所写的事情很小，也不是很新奇，但能以小见大，感悟深刻，给读者耳目一新之感。  
我们刚刚主要了解了素材的种类，主要有：
直接材料和间接材料
以及如何选材：
首先，要善于观察
其次，要用心感悟
再次，要学会筛选
另外，还要围绕中心，选择真实和新颖的素材。

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