“赣榆文艺评论”公众号(第5期)

主管：连云港市赣榆区文学艺术界联合会

主办：连云港市赣榆区文艺评论家协会

　　按：2021年10月11下午，“南通市-

新时代呼唤强有力的文艺批评精神

梁天明

 

最近，南京大学教授、著名的文艺批评家丁帆有篇文章《中国作家不可能成为世界性大作家》，这文章在文艺界引起了不小的震动。我同意一种说法：中国文学在当代没有大发展，是因为缺少像别林斯基那样的大批评家。这话太有道理了。

当前的文艺批评的确存在种种表象，或缺乏艺术感染力，或没有价值判断；或阐释宽泛失当，给人软弱无力的隔靴搔痒之感；或“江湖化”“赞颂化”，不是献媚的批评，就是溢美式的表扬。综观这些表象，有的为时已久，根深蒂固；有的则是新出现的现象；有的是习惯性的顽疾，或能力缺乏，或缺乏自律，顺其自然，随波逐流；有的则是跟不上文坛的创作繁盛。 

日前，中央宣传部等五部门联合印发《关于加强新时代文艺评论工作的指导意见》，加强文艺批评，被摆在了突出的位置。

当前的文艺批评，从大的方面，我认为主要存在以下四种问题：

第一，文艺批评影响力日渐式微。当下文艺批评不能令人满意，其最突出的问题是影响力的日渐式微。尽管当下的文艺批评多是无趣、无智、无用，不见其艺术感染力，不见其艺术情趣性，不见其醍醐灌顶的启迪性，只见其枯燥味，人云亦云的平庸化与同质化。这样的文艺批评，文艺家看不起，读者没兴趣，领导和管理者没启发。当然，其影响力就日益匮乏了。

第二，学院派“八股”文盛行乏力。许多术语满篇、煞有介是的文字垃圾，模棱两可、游刃有余的文学论文，实在是太多太多了。全国的那么多大专院校的学报校刊，以及那些被这么多大专院校的学子和教师日日夜夜都想挤进去的C刊、核心期刊，都在生产着无穷无尽的那些“八股”论文。

第三，面对茂盛的文艺创作，建设力匮乏。面对充满喜感的文学艺术创作盛况，我们的文艺批评总是和和气气地说着些不痛不痒、无关紧要好听的话和顺耳的话，以及那些睁着眼睛说的大瞎话，热闹着，红火着。

第四，评论泛泛而谈过于宽泛失当。当下的文艺批评声音很多，生产量也大，但多是泛泛而谈，多是迎合他者的理论隔靴搔痒，多是不接地气的自说自道。文艺批评更多地成了文学艺术作品的导读，成了对作家艺术家创作的推测。

文艺批评失去了批评的精神，我不知道所谓的批评还有什么意义。失去批评精神的文艺批评，充其量只是世俗的一种摆设，是填充世俗景象的一束塑料花。 

 

毫无疑问，文艺创作这几年是有点沉闷，好的优秀的让人看了还想看的作品确实不多，急功近利粗制滥造的作品太多，网络文学更是如此！为了更快地成名成家，为了更快地招摇过市，为了数量的增加而匆忙上马，一堆堆文字垃圾向读者涌来，内容要么重复建设，要么来点无聊，要么宣扬一种怪论，要么故弄玄虚，这必然遭到读者的拒绝。

在这种情况下，我们的文艺批评就更需要一种精神，我上面所说的四种现象正是我们文艺批评精神的大敌。这种现象的存在有着几条理由：一是社会风气的影响，你好我好大家好。评论家也是社会中人，出门靠朋友，何况文坛是一个十分敏感的大江湖！二是底气不足。很多所谓的评论家，对什么是推动文艺创作前进的力量，思考甚少，正是这样，才使得他们多年修炼出了垂柳似的圆滑。三是批评精神的沦陷，这才是最致命的。评论没有了批评性，正如一把犁或锄头没有了钢铁的锋芒，即便土地再肥沃，又能干出什么细活好活呢？  

文艺批评不是封闭的，而是开放的、动态的和未完成的，充满了对话性和交流性。好的文艺批评都具有强烈的学理精神，通过严密而细致的理解评判和审美分析才获得的，具有应有的理论性和学术性，具有发现问题的眼光、提出问题的勇气和解决问题的能力。好的文艺批评家，还应该有着优美的文字，有自己独特的文体特点。每一篇文章都散发着自己独特的文字气息和语感味道，散发出评论独有的精神气质与艺术魅力。

新时代，新文艺。新时代文艺期待更多有战斗力、说服力和影响力的文艺批评。新时代呼唤强有力的文艺批评的精神，唯有如此，真正的文艺批评才未来可期，天高地阔。

 

梁天明，中国文艺评论家协会会员、中国电影家协会会员，南通市文艺评论家协会副主席、南通市影视艺术家协会副主席。

                                              　　　　　　　　　　

  

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