其实，不论选角合不合适，也不论影评人对这部片子看不看好，只要有张爱玲这个超级大IP在，无数读着她、向往她、惊艳于她又怜惜于她的读者，会自发自觉地，去影院贡献票房。
我想，喜欢漂亮衣服又喜欢读书的女孩子，绝对喜欢张爱玲。
这句话反过来说应该也成立吧。作为一个满清贵族后裔，从小生活的世界审美眼界就高，投射在她的文章里，常常在不经意间，将一件件衣服写的独特又充满玩味，就像Martin Margiela一样，用衣服去表达自己的精神世界。
她在《第一炉香》结尾里写“在那个霉绿斑斓的铜香炉里袅袅升起的青烟里，开出的寂寞的花，散了之后还在人的心底留下了放大了的无尽忧伤。“我觉得她的对美的审视，也像是最美的锦绣被青烟熏过，是带着伤痕和烟火气的华丽。以前只看过她小说的时候，觉得她是个清高孤傲的女子，可远观而不可亵玩焉，后来看到她写怎么拿外婆的锦缎被面改衣服穿，怎么拜托闺蜜挑选围巾，又觉得她就像看看她在文章里写的话，就知道她对爱美这件事看的有多透彻：
“你不要指望男人会因为你的心灵美而爱上你，其实，心灵美固然很重要，但是，发现心灵美是需要时间的。如果找人办事，人们首先发现的并不是你的心灵，而是最直接的衣着打扮。”因此在她写的人情百态，家长里短之间，总是穿插着对衣服无穷无尽的描写。她写自己的好友炎樱，这样评论当时的时尚：“许多女人用方格子绒毯改制大衣，毯子质地厚重，又做得宽大，方肩膀，直线条，整个地就像一张床——简直是请人躺在上面!”看到这一段，我不知怎的，立马就想到了这几季的Balenciaga。关于母亲，她是这样写的：因为我母亲爱做衣服，我父亲曾经咕噜过，“一个人又不是衣裳架子”。我最初的回忆之一是我母亲立在镜子跟前，在绿短袄上别上翡翠胸针，我在旁边仰脸看着，羡慕万分，自己简直等不及长大。对生母有多眷恋，对继母就有多刻薄。后面家道已经中落，继母不忍她豆蔻年华没有新衣，便将自己当大小姐时一箱子没怎么穿过的好衣服送给她，她却全然不能接受。“一件黯红的薄棉袍，碎牛肉的颜色，穿不完地穿，就像浑身都生了陈疮。冬天已经过去了，还留着冻疮的疤——是那样的憎恶与羞耻。”颜色上爱葱绿配桃红，材料上，用她自己的话说，“想要人家在那么多人里只注意你一个，就得去找你祖母的衣服来穿。”那时候有这个观念，真的是fashion的不要不要的。她和李香兰在1943年的游园会上拍了张合影，穿着的这身裙子，便是用祖母的旧被面做料子，炎樱做的设计。▲直到年老之后，她还一往情深地记得这块料子虽然陈旧如烂草，但“薄绸上洒淡墨点，隐着暗紫凤凰，很有画意，别处没有见过类似的图案”。后来年纪大了定居美国之后，哪怕住的屋子空无一物如同雪洞一般，对衣服的痴缠却是半分未减。1956年她给邝文美写信，专门提到做衣服的事情：“白地黑花缎子袄料，滚三道黑白边，盘黑白大花纽。如果没有你那件那么好的，就买淡灰本色花边的，或灰白色的，同色滚花边纽，黑软缎里子……”小时候读张爱玲，总觉得她写的太好了，可具体好在哪里又说不出来，偏还有一股子自信，总觉得自己也能写出这样的句子来。后来突然有一天顿悟自己是写不出来的，受的打击太大，连提笔都懒了。后来年纪慢慢长大，也慢慢学着和自己和解，明白人各有命，写不出那样的文字，不是我的错。再后来终于明白，也许写不出来，才是幸运。张爱玲，是用自己人生苍凉的底色，和求团圆而不得的一生，才能写出那样绝美而凄凉的故事。如果非要选，传奇而凄凉，和平凡却美满，我宁愿选后者。
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