WILLIAM MORRIS|艺术设计

“我不想要只属于少数人的艺术，只属于少数人的教育，或者只属于少数人的自由”。

——威廉·莫里斯

英国艺术与工艺美术运动的领导人之一

世界知名家具、壁纸和布料花纹的设计者兼画家

前拉斐尔派重要成员之一

同时也是一位小说家和诗人

被誉为艺术设计之父

莫里斯生于英国沃尔瑟姆斯托一户富裕的中产阶级家庭，14岁时莫里斯进入莫尔伯勒学院，18岁进入牛津大学加入拉菲尔前派。牛津生涯使莫里斯对艺术和文学产生了浓厚的兴趣，尤为爱好中世纪的一切艺术、设计和建筑。

随着深入研究中世纪艺术和设计以及受到约翰·拉斯金学说的启发，莫里斯宣扬工匠主观能动性的天然美学作用，决意复兴在他看来已经几近被工业革命摧毁的手工业传统，大力鼓吹手工劳作。

莫里斯认为精美的陈设不止囿于富人，还应当进入寻常百姓家。

他和朋友一起创建了前拉菲尔兄弟社，抵制媚俗的装饰艺术和建筑的工业制造，倡导手工艺的回归，把工匠提升到艺术家的地位上。

莫里斯设计、监制或亲手制造的家具、纺织品、花窗玻璃、壁纸以及其他各类装饰品引发了工艺美术运动，一改维多利亚时代以来的流行品味，成为了设计史上的一道独特风景，也成为莫里斯本人独一无二的标签。

莫里斯图案，是古典和自然的融合，创造出一种全新的艺术风格，繁复绚丽，华丽却不庸俗，对称和重复的构图，强调中世纪的古典主义美。

植物元素充斥于莫里斯的设计中，枝蔓、叶子、花朵的穿插排列，左右对称的骨格形式，具有强烈的装饰效果，充满自然主义色彩。

莫里斯的设计颇有自然气息，并反映出一种中世纪田园风味，这也是英国艺术家、哲学家拉斯金“师承自然”主张的具体体现。

莫里斯并不是一个现代设计的奠基人: 因为他的探索的重点恰恰否定现代设计赖以依存的中心——工业化和机械化生产。他的目的是复兴旧时代风格，特别是以中世纪、哥特风格，他一方面否定机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚风格。

他认为只有哥特式、中世纪的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计。其他的设计风格如果不是丑陋的，也是矫揉造作的。而应该否定，推翻。只有复兴哥特风格和中世纪的行会精神才能挽救设计，保持民族的、民俗的、高品位的设计。

他强调实用性和美观性的结合，但是如何达到这个目的，对于他来说，依然是采用手工艺的方式，采用简单的哥特式和自然主义的装饰，因而，他的这个局限使他不可能成为真正现代设计的奠基人。

对于莫里斯而言，艺术仅仅是“人们在劳动中所表达出来的欢悦”，至于那些“只有极少数人自称是理解的或所受到感动的……古希腊与意大利之梦”其实并没有什么了不起。其实，莫里斯并没有逃遁到过去的时代中去，相反，他选择了直面这个世界。

莫里斯的艺术之花在这场遍布整个欧洲装饰运动中竞相开放，德国工业同盟和包豪斯同样是以莫里斯的思想为起点的一种继承和发展，包豪斯的出现标志着现代主义设计的形成和现代设计风格的成熟，从莫里斯到包豪斯是一个完整的艺术史单元。

然而，莫里斯的一生却充满了矛盾，他对现代设计运动起到了积极的昭示作用，同时他又努力地使历史车轮倒转。

虽然，威廉·莫里斯的古典主义理想没能解决当时工业时代的生产问题，但他田园牧歌式的乌托邦理念却是今天创意设计界的主旋律之一，他所创造的符号与图案极具生命力，感染着一代又一代设计师和艺术家，并在不断地演绎中被铭记，就像他自己说得那样：

 

因为毁灭，历史铭记着那些国王和士兵；因为造就，艺术铭记着那些创造者。

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