我们在看偶像剧的时候我们到底在看什么?

偶像剧作为青春剧集中最有代表性的一个剧种，本质上是一种比较纯粹的梦幻消费，是非现实的。超现实的偶像剧也自然只有超现实的人群才能张开双臂接纳，而这个群体首先是年青一代。在中国，自然是80后、90后、00后。而且，只有当一个国家的文化形态在消费层面具有标杆意义了，该国文化才有外向的倾销、扩张能力。国家文化形态剔除历史文化积淀的因素，现实生活部分的文化消费形态，有且只有当这个国家的经济形态与生活方式成为具有辐射力和影响力的态势，才可能形成对周边他国的影响。这也是为什么长期以来，中国的影视作品，特别是电视剧古装剧有海外市场，大陆本土偶像剧在海外无人问津的根源之一。

也就是说，由于我们国力不够强大，我们的生活方式不被羡慕，所以我们的偶像剧不能给他国青年提供梦幻指针，也所以，我们的时装剧进不了韩国、日本、新加坡，包括港台地区。因为他们的现实生活高于我们，我们的超现实的偶像剧作品压根就不能提供给他们青年以梦想。理所当然，我们被拒之门外。相反，由于日韩国家经济先于我们发达，故80年代以来先后兴起的哈日、韩流、美剧风潮，就是其国家实力在文化（含影视、音乐）领域的恰当表现。他们的现实生活水平高于我们，本身就是我们年轻一代期待的一个水准，那么，自然的，他们基于现实并超越现实的梦想对我们的青年自然就更加具有追逐的标志性意义了。

毕竟，就做梦而言，大家都希望是美梦。灰姑娘的梦想自然是白马王子，穷小子自然期待一夜飞黄腾达。这是梦想啊，对人来说，给他梦想的权利，应该也是基本人权吧？可叹我们的意识形态主管官员或者部门还是那么一如既往的僵化，一味用生活真实来剪裁所有的题材，剥夺了人们梦想的基本权利。导致中国本土偶像剧日益平庸，难以突围，找不到出路……

当然，今天，这个局面正在改变，首先是国家的国力实实在在增强了，崛起了，作为中国文化重要表现载体之一的影视的话语权和话语空间，在这个地球上，客观上相应的也空前增强了，国家意识形态也开明了，90后00后的孩子也都成年了……我当年所预期的青春偶像剧破茧的时机也就悄然到来了。

青春剧集的功能很重要也很强大：一是引领青春，主要是针对当下新鲜出炉的90及00后，用影视的形象塑造国民人格，呈现国民意识；一是抚慰逝去的青春，让70及80后追忆似水年华。一是炮制中国梦想，让世界看到中国青年一代的青春梦幻，配合国家文化崛起，让中国梦想成为一种他国青年向往和期待的一种事实标准，告诉人们今天的虚拟就是明天的现实。

那么，我们在制作青春偶像剧的时候，需要把握的是两个核心追求：一是一定程度的超现实的梦幻感。请千万不要用生活真实来剪裁。实际上，我们要表达的是一种某天有可能呈现的理想生活状态，它与今天的社会现实密切相关，但比较理性化，具有一定的指向性和前瞻性，但绝不等同于今天的生活真实，它渲染的只是一个梦想；一是具有未来价值导向的国民人格的塑造，具有对年轻一代的激励作用。是一种虚拟，但却是一种主流价值的熏陶和潜移默化，是一种小处着手，是雨露润无声。这是一种创作的自觉性，也是一种自律，和追求。

青春偶像剧，表现的梦想，是要让每一个观众觉得，我只要跳起来，或者搬把梯子就能摘到的那个苹果。那么，此后，他的人生就会很努力的朝向他的理想。

这就是真正的生命期待的主旋律，就是真善美。除此，我们还需要什么呢？