“爽点”是网文写作的必需品吗?

发布于 2021-09-12 22:04

爽感是一种愉悦感,是读者被“满足”之后取得的情感体验。爽点是能引发爽感的特定故事情节,爽点是爽感的载体。不论是读者,还是作者,对于 “爽点”、“爽文”的概念,都是模糊的。提到爽文,似乎就与流水线生产挂钩,而若提到爽点,又认为它对于网络小说不可或缺。为何会产生两种不同的态度?爽点是网络文学的必需品吗?
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爽点和爽文

同一段故事情节,或同一类角色,对不同群体的吸引力度是不一样的,对同一群体在不同情况下的吸引力也是不一样的。没有能够同时满足所有人的爽点,也没有能够永远满足一个人的爽点。爽点会随着读者群体的口味而改变,读者群体的口味又取决于年龄、性别、职业、时代背景、社会热点、知识储备等各种复杂因素。爽点从不固定,爽点应该是不断更新,不断发展的。

将各种爽点密铺堆积所写就的网络文学作品即是爽文。在网络文学发展中,爽文经历了从火爆到逐渐没落的过程。然而,爽文理论上作为爽点的集合,为何没有跟随爽点的改变而改变?首先,爽文一经写成发表就无法在情节上进行修改,于是当时颇有热度的内容随着时间流逝和爽点的转移,就不再具备吸引力,即爽文“不能看老作”。其次,爽文从起稿之初就以商业化写作为目的,它不仅仅停留于取悦读者,更追求高效地取悦读者,于是大多数爽文的文字表达简单直接,故事走向较为单一,如果读者对故事情节十分熟悉并失去期待感,爽文也会失去吸引力,即爽文不能重复看
另外,爽文写作必须对爽点进行捕捉,而成功作品自然会被模仿借鉴,当做爽点模板。但是作品所反映的爽点是固定的,读者实际的爽点是不断变化的,作者模仿借鉴的爽点具有一定的滞后性。还有,读者的审美品位会随着阅读量的增多而逐渐提升,纯粹爽点的反复并不能带来更好的阅读体验。如此,就往往导致“新作看不爽”。综上,爽文的没落在逻辑推演上具有必然性,而经过时间迁移,这种必然正在慢慢体现。

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爽点的实质


爽文注定的没落,源于爽文的固定和爽点的不定。但这反而体现了爽点的重要——抓住了爽点,就抓住了读者。如何追逐爽点,如何认识爽点的本质?笔者尝试列举了几种爽点,内容如下:
(1)读者想象的满足和价值观的符合
(2)克服危机,战胜挫折,取得成功
(3)经营、培养欲望的满足
(4)富有魅力的人物形象
(5)主角在钱、地位、名声等方面的不断提高
(6)恰当且合理的巧合
(7)反派受挫
以上几种爽点具有共性,即必须满足读者对故事的正向预期——这便是爽点的本质。然而爽文的没落说明,仅有爽点是无法讲好一个读者爱听的故事的。这就产生出了诸如“泪点”、“虐点”的说法。泪点即能让人感动流泪的故事情节,虐点即主角受挫的故事情节。泪点、虐点看似打破了爽点垄断的局面,丰富了故事情节,然而,没有读者愿意看一个饱受欺压的主角。他们欣赏对主角不利的故事情节时,其实存在心理预期——主角终有一日会翻身做主,飞黄腾达。然而如果虐点太多太长,读者对“美好结局”的预期逐渐动摇,那么就会有大批读者退坑。因此,泪点虐点或者其他类型的故事情节,实质上都是为爽点服务的。目前的网络文学中,爽点是其他一切剧情的终点。

但是,爽点并不见得是一个优秀的终点。以欧亨利的《警察与赞美诗》[1]为例,读者的期待维系与“苏比会以哪种方式被捕入狱”,即主角目的的实现。然而,主角的目的却因各种荒诞的事情不能实现。当苏比下定决心重新生活时,却因“在公园里晃荡,什么都没做”而被捕。可以说,《警察与赞美诗》的情节设计是完全“反爽点”的。如果它是一本网络小说,那么其结局就必然是顺利开始新生活,并走上人生巅峰。由此可以看出,以爽点为主导的写作思路,会导致故事情节趋向于俗套,对内容的深刻度和文学性的实现有一定的阻碍。

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无法割舍的爽点


网络文学无法抛弃爽点而存在。从文学性上说,以爽点为目的的写作局限了写作思路,犹如戴着镣铐起舞;但是从商业性上说,爽点有利于快速聚集读者,满足读者休闲娱乐的需要,能够将流量变现为资本。作者一方,为了能够使自己的作品被发表,就必须服从于爽点式写作,满足平台的要求;平台一方,为了能够实现利润并降低风险,更倾向于选择已经存在的爽点写作模式;读者一方,在网络文学的整体印象已经塑造完毕的今天,非爽点式的写作也未必能够满足读者的预期。爽点式写作已经在发展的过程中留下了印记,整体环境也缺乏改变的动力及勇气。爽点影响了文学写作的发展,却是商业写作不可分割的一部分。



注释:
[1]《警察与赞美诗》的主要情节是:流浪汉苏比(又译苏贝)打算到监狱中过冬。他打破橱窗,警察却不相信他是犯人;他在大街上发疯,却被当成了庆祝球赛胜利的大学生;他抢劫,却没想到抢劫的对象是小偷……最后他听到了圣洁的赞美诗,打算洗心革面,重新面对生活,却因在公园里无所事事被捕。

作者简介

黄康,文学青年训练营三期学员。



来源:北方文学创作中心

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