没学过绘画,怎样才能看懂中国画?

文末有惊喜

打东晋顾恺之算起，中国拥有长达一千六百多年的绘画史。

从古至今流传下来的画作有多少？

单单北京故宫博物院就收藏了53400多件画作，台北故宫博物院也收藏了7100多件画作，加起来超过60000件。

但今天，即使受过高等教育，很多人面对这些画作时也看不懂。

它们诞生的时代距离现在太遥远。

短则近百年，长则上千年，没有深入了解，很难体悟画作的用意和美妙之处。

作为没有绘画基础的小白，如何才能看懂传统中国绘画呢？

今天给大家推荐一本由上海书画出版社推出的、余辉先生写的新书《清宫旧藏追踪录：了不起的中国画》。

书名通俗，并不影响内容水准。

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隐忧与曲谏——《清明上河图》解码录

作者：余辉

京东

购买

看过《隐忧与曲谏——<清明上河图>解码录》的书友（BTW，非常推荐这本书，上面是购买链接），对余辉先生应有所了解：

他曾任故宫博物院书画部主任、研究室主任，现是国家文物鉴定委员会委员、故宫博物院研究馆员，浙大博士生导师。

先生本科学美术，研究生学美术史，除了绘画基础的加持外，更有结合历史时代背景、美术史等进行分析的综合优势。

他在书中谈自己三十余年来学术研究的终极目标是“将学术研究通俗化并与社会公众一起分享”。

因此，本书没有一般学术作品的晦涩聱牙，而是平实易懂。

全书8.7万字，136幅插图/画，只需2小时左右即可读完，对艺术史门外汉而言，有触类旁通、举一反三之功效。

美国密歇根大学艺术史系包华石教授（Martin J. Powers）称他为“福尔摩斯式的古画探索”。这是非常高的评价，既点出了他的探究方式，也给了一个重量级的定位。

在新书中，除了《清明上河图》，还有另外8件名画和一个绘画史上的主题“谍画”，给了普通读者一种传统绘画的正确打开方式。

九幅画包括：

东晋 · 顾恺之 《女史箴图》

唐代 · 韩愰《五牛图》

五代 · 周文矩《重屏会棋图》

五代 · 顾闳中《韩熙载夜宴图》

北宋 · 张择端《清明上河图》

北宋 · 张择端《西湖争标图》（已佚）

北宋 · 王希孟《千里江山图》

辽金 · 胡環《卓歇图》

元代 · 黄公望《富春山居图》

除了最后一幅，都是元代以前的“早期绘画”。

众所周知，存世的晋唐宋绘画十分珍贵，所以足见先生在选择上的用心。

其中人物与山水几各占一半，花鸟选了一幅。

第一幅《女史箴图》

这件虽是唐摹本，却依旧因它原作者顾恺之的缘故，被等视为真迹，拥有古画第一的地位。

作者顾恺之善画人物，尤其眼神，首创游丝描。

该图创作源自于西晋大臣张华创作《女史箴》一文，乃试图劝诫当时昏庸无道的掌权者皇后贾南风，不仅有对画内容的解析，还将之与宋摹本对比，揭开一段南宋与金之间的文化交流往事。

此画是如何从宫廷流落到大英博物馆，书中有详细解说。它的现状则令人扼腕：被剪成两段重新装裱，且受到不可逆的损伤，盼望她有朝一日能“回家”。

第二幅《五牛图》

此乃现存最早古画，作者是唐代宰相韩愰。

宋代之前的画作，画家是不留名字的，那这幅唐代画作又是如何被认定是韩愰的呢？原来赵孟頫最早认为它的作者是韩愰。赵孟頫本身是书画大家，又见过不少历代名画，所以这个结论基本上是肯定的。

《五牛图》为啥是五头牛？它又有什么寓意？它的造型来源是哪儿？文中有详细阐述。

它的命运也和《女史箴图》一样，在1900年八国联军入侵北京时，被掠夺走。幸而后来被抢救回大陆，可惜已经伤痕累累、满目疮痍，经过大师修复才有今天完美如初的模样。

第三幅《重屏会棋图》

作者周文矩是南唐宫廷画家，他首创战笔描，用抖动的笔法表现质地较厚的衣物，广受追捧，在《宣和画谱》中被尊为宋代人物画之首。

《重屏会棋图》庙描绘的是南唐中主李璟和二弟景遂观看另外两兄弟下棋的情景，不仅在构图、空间感、笔墨上富有艺术性，还有极强的政治隐喻：南唐的皇位集成是兄终弟及，兄弟之间的弈棋，营造出一种和谐的氛围。

此画曾被溥仪盗出宫，所幸在1953年由被故宫博物院购回，重新回到紫禁城。

第四幅《韩熙载夜宴图》

这幅画传为南唐待诏顾闳中所作。

韩熙载是南唐重臣，为了避免成为亡国宰相，他以自我放纵的方式来回应君主李煜。

李煜为了解真实情况，派了三位画家前去参加韩熙载的宴会，并将情形以画的形式反馈，看到画后，李煜打消了任他为相的念头。

这幅画分为五段：听月、击鼓、歇息、清吹、送客。画面充满乐感节奏变化，又创造性的将高潮部分前置，全画46人细腻生动，具有极高的艺术成就。

对于画作诞生年代的鉴定，根据其中的衣着服饰、桌凳、屏风、瓷器等因素，可确定是南宋作品，作者是受宋理宗派遣的宫廷画家。

这幅作品也曾被溥仪盗出宫，后流落到东北市场，被张大千购买后低价转让给大陆，今天才能在故宫博物院看到它。

第五幅《清明上河图》、第六幅《西湖争标图》、第七幅《千里江山图》都有类似分析，从多角度审视画作的时代背景和欣赏方式。

《西湖争标图》已佚，作者详细考证了这幅画和《清明上河图》的关系，非常有趣。

第八个主题“谍画”，则具有政治和军事色彩。

谍画是如何产生的？

最早是道士陈抟善于面相，相面术兴盛起来后，开始为帝王或者军事长官了解敌国首脑所用。

画家被安插到外交使团中，观察并描绘敌国将领肖像。北宋和辽，北宋和南唐之间，都有安插肖像画家描绘谍画的记录。宋太祖还曾用谍画离间南唐君臣，让南唐君主对将领产生疑心，加速了南唐灭亡。

如何辨别谍画？

宋 · 《峡岭溪桥图》辽宁省博物馆藏

谍画不仅有肖像画，还有山水画。最具代表性的是辽宁省博物馆藏的宋代《峡岭溪桥图》，用余辉先生的话说，就是“没有什么欣赏性”。但这幅画将山道画得十分清晰，没有任何装饰性的云霭或技法。

此外，南宋时期的谍画还有描绘女真人厉兵秣马的场景。不仅南宋向金派遣谍画画家，金国也向南宋派遣谍画画家。

谍画的作者又是谁？很遗憾，为了保密，谍画的作者都是匿名。

（传）五代 · 胡瓌《卓歇图》局部

第九幅《卓歇图》通过种种考证，否定了原本传统认为是五代胡瓌所作的契丹人游猎歇息场景的观点，得出是金国女真首领邀请南宋使节打猎间歇宴饮、观舞的景象结论。

最后一篇是《富春山居图》

作者黄公望即元四家之首。而此画不仅为元代首屈一指的名作，受到包括董其昌等人的大力追捧，同时它也命途多舛。它在清初流传到宜兴一位名叫吴洪裕的人手中，因太爱此画，他临终之际将之火殉。

在投入火炉后，其侄吴静庵不忍名作化为灰烬，从火中抢救出来。经过修复后，它被分为2段。

为还原此画被焚的真相，余辉先生拿了一幅《富春山居图》仿作，投到火炉中烧毁，得出焚毁画面的大致比例。

此外，如何欣赏这幅举世名作，在书中也有非常细致的讲解，这里不再赘述。

余辉先生对历代名画的熟悉程度，用他的话说，《清明上河图》画的810多人全是他的老熟人。书中绘画都是他在浩如烟海的历代名画宝库中，精心挑选、亲自研究过。可谓是集数十年看画经验、技巧和对古画的思考一次全面分享。

这本书还有如下两个惊喜彩蛋。

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