我为什么只解读影视剧?

文/茹金

好像自2021年伊始，娱乐圈就不大安稳，隔一段时间就会爆出个大瓜，如郑爽DY，吴某凡QJ，到前几天的张哲瀚亲日、赵薇“消失”等事件；在增加人们茶余饭后的谈资外，其实也是对娱乐圈生态文化的一次次拷问。

在流量明星们“前仆后继”地挑战人性道德底线、国家底线时，相关权威部门也终于正式发声，禁止劣迹艺人转移阵地复出，应该算是正式规整娱乐饭圈的预警吧。

笔者很少写娱乐八卦，看到某某明星结婚啦、生子啦或是离婚啦等消息，不过一眼带过，知道而已；只有看到实在是难以理解，超越人性或道德底线的事件时，才会有说一说自己看法的冲动，却也不是为了品头论足，而是试图从这些事件中，找出对自己或是他人值得警醒的地方。

笔者一直有一个观点：娱乐圈内的各路或明星、或演员、或音乐家、艺术家，无论他们给自己的头衔定义成什么，他们和普通人本质上其实都是一样，都是一份工作而已。只不过普通人的工作不用过度曝光在外人眼中，而他们的职业性质注定了他们有更多的曝光机会，自带了一个闪耀的光环。

这种曝光是职业需要，本身其实没有什么特别的，唯一特殊的就是，他们的言行会放大在普通大众的眼前，他们的工作水准需要普通大众们一起来评判优劣，他们的荣耀成败也取决于普通大众的认可和喜爱程度。

既然成为了公众人物，承载了普通大众的喜爱，自然就要承担这种喜爱下应有的责任；就像我们每一个入职于某一公司的普通人来说，你的一言一行自然代表着这家公司的水准，不过是自己另一份客观的身份而已。

所以，笔者从不会过分关心那些所谓明星的家庭情感等，就像不会过分关心领导、同事的家庭情感一样。因为，每一个人都不会如他所表现的那样完美，都会有其不为人知的一面，只要这一面不危害社会、危害他人，普通大众都没有权利去指摘他们。

这是他们的生活，他们有权利在工作之余，有过自己想要生活的权利。他们拍什么样的作品，结交什么样的朋友，和谁结婚，出席什么活动，都是他们为人的基本权利，若是非常喜欢的某个明星或演员，那就在适当的时候给些支持，比如多看他们的作品。

02 钟情影视剧的人物与剧情，因为是另一种人生体验

相对于娱乐明星本人的八卦生活，笔者更喜欢去深究影视剧中各色人物的生平纪事，研究他们的喜怒哀乐，处在人生转折点时做出选择的真正原因，或者是他们的亲情、友情和爱情中不同的表现和演绎。

每个人只有一次人生，只能有一种出身，如果把自己代入到每部影视剧，就可以暂时忘记现实，以另一种视角体验不同的人生经历，感受不同的情感和生活。

比如观看《知否知否，应是绿肥红瘦》，可以让人随着剧中的主人公盛明兰，体验北宋时期一个庶女的韬光养晦和忍辱负重，在经历亲人逝世，爱情迷离，生存艰辛后，终从闺阁少女成长为侯门当家主母的人生经历。

明兰小时候经历的丧母之痛，被祖母收养后的精心照料，豆蔻时与齐衡之间爱而不能的深刻爱情，还有与如兰、墨兰之间复杂的姐妹情，为母申冤的执着，为余嫣儿、沈氏强出头的真性情，还有祖母被毒害时，怀着身孕也要救治祖母的霸气……

种种人性、种种感受都可以随着剧中人一起起伏，除了观望他人的故事，也会吸收些若干为人处世的智慧化为已用。

也可摇身一变成为现代某家公司的高管，比如刚收官的《理想之城》里的苏筱，或是《你和我的倾城时光》里的服装设计师林㳀，或是《月光变奏曲》里元气满满的小编辑初礼，也可以穿越到外国，去体验《哈利波特》中的魔法世界，或是现身为《复仇者联盟》中的钢铁侠，与妄图颠覆世界的灭霸来一场惊天动地的火拼。

总之，影视剧里的世界非常宽广，生活中能想到的、想不到的，能做的、不能做的，或是不敢做的、没法做的，疯狂地、温情地、飒爽的都可以在影视剧里找到。

03借别人的生活，完善自己的人生

俄文艺理论家车尔尼雪夫斯基说过这一句话“艺术来源于生活，却高于生活”，大致意思是说：艺术的灵感是取自生活，基于此进行创作、升华，然后再现时，就和生活不一样了。

影视剧中的故事也是一样，很多都是来源于现实世界中的真实事件，只不过为了能更加凸显冲突或是矛盾，或是人性多面，才会在有限的篇幅内集中了各种戏剧性情景，但其内涵还是对人生对世界的思考 ，不管是什么类型影视剧，最根本都是人性。

所以，笔者写了很多影视剧中人物心理转变，为什么这个人最终会成为那个样子。与其说是在找角色的转变，实质想在角色的身上找出自己的影子，借此警示自己，若是自己也遇到同样情况，会做出怎样的选择，在理解人物的发展同时，也会慢慢看懂很多事情。

人生百态，生命有限。拓展人生宽度，看影视剧也是种不错的选择。

不能亲身经历，不如就从戏剧中找寻；当真的能读得懂影视剧各色人物的内心、情感和抉择时，就能借别人的经验，经营好自己想要的人生了。

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