作文重要人物素材举例Ⅰ

1. 海子《面朝大海，春暖花开》：“从明天起”从时间上把“幸福”推向了遥不可及、无法到来的明天，从空间上把目光投向遥远的大海，不愿获得“尘世的幸福”，只愿寻求精神上的幻想，在另一个世界获得超然尘世的幸福（人生的矛盾和决断）

   

2. 陈年喜《炸裂志》：“再低微的骨头里也有江河，我选择暴力，劈山救母。”漫长的时间里，他把深藏心里的痛苦尽数铺陈在装炸药的纸箱上，每离开一处矿洞时，写满诗歌的炸药箱都已经铺得很厚很厚。他很想回家看望年迈的父母，但他更明白家里最需要的是钱。他只能留在矿上，不对任何人提起这件事，把一切都埋在暗无天日的矿井下，用生命一次又一次地爆破、炸裂。（文学穿透生活的表象，攫取现实生活的心脏）

3. 张二棍《穿墙术》：诗歌可以写生活，也必须写生活，但有些描摹生活的诗作，只是反映生活的表面，读来是一地无聊的鸡毛。这些给人庸常之感的诗歌，不足之处在于诗人被所见所闻的事物表面束缚了，缺乏心灵的投入，没有展开想象的翅膀，未能诗化生活。与此相反，张二棍具有进入生活的“穿墙术”，其诗虽有些口语化，但调动想象使场景陌生化，并赋予一定的思想和灵魂，最终形成非平面化的诗意空间。（生活与文学让我们感触到生命的深度、强度、质地）

4. 张爱玲《传奇》：书名叫传奇，目的是在传奇里面寻找普通人，在普通人里寻找传奇。这是一部于都市饮食男女日常生活中搜寻悲欢离合的传奇故事，在普通人生境遇的波澜中，揭示人性，人情，人生之常。（经验视角的多样性使文学充满魅力）

5. 曹禺《日出》：写了20世纪30年代初期受到资本主义世界经济恐慌影响下的半封建半殖民地的都市里，日出之前，代表腐朽势力的上层社会在黑暗中“损不足以奉有余”的种种活动，和下层社会的悲惨生活。该剧表达了作者对现实生活强烈的爱憎和迫切期待东方红日的心情。通过对都市群丑和下层被侮辱被剥夺者的描写，反映了20世纪30年代半殖民地中国大都市光怪陆离的社会生活图景，一方面是剥削者、“有余者”贪得无厌，醉生梦死；另一方面是被损害者、“不足者”备受侮辱。“有余者”和“不足者”形成强烈对比，表达了控诉“损不足以奉有余”的黑暗社会的主题。（黑暗来源于社会，也可能来源于内心的贪婪与浮华）

   

6. 汪曾祺《受戒》：消解了和尚作为神职人员的庄严和神圣性，表现了和尚的世俗生活，充满了人间烟火气，表现了对世俗生活、欲望的肯定。可以类比张爱玲《倾城之恋》，城可倾，爱不可倾，这就是张爱玲的孤岛哲学和孤岛史观，这是一种偷生的哲学，汪曾褀的身上多多少少也有这种哲学——衰败的大时代、精致的小人物。《受戒》和《倾城之恋》骨子里很像，几乎可以说是姊妹篇。我们也可以把《受戒》看作《倾城之恋》投放在乡村河水里的倒影，水光潋滟。《受戒》这篇小说依然是一个悲剧。它不是荡气回肠的大悲剧，它是一个轻逸的、唯美的、诗意的、令人唏嘘的小悲剧。小说早就结束了，可是，小说留给我们的，不只是鸟类欢快的飞翔，还有伤感的天空，它无边无际。（孤岛文学的写作架构以及时代与小人物人性人情的关系）

7. 顾城《远和近》：这首诗是朦胧诗里非常著名的诗篇，是被许多人传诵的诗歌。在诗歌中顾城表达了人对于远近的哲理思考，人和自然，人和人的关系。这种关系充满了一种辨证的距离、一种美和对爱的得失的痛苦。近处的爱人却是远在天边，天上的云却在心灵近处。爱人可近却不可能真正地接近，自然被隔离在远方却在爱人的心旁。《远和近》虽只有短短的六句，却容纳了对历史反思的丰富内涵。“远”、“近”：是物理距离概念，这是客观存在，有科学的衡量标准。但在情感作用下产生的心理距离却不同，“远”可以变“近”，“近”可以变“远”。诗中用“你”、“我”、“云”心理距离的变换，曲折地反映了人与人之间的隔阂、戒备以及诗人对和谐、融洽的理想人际关系的向往、追求。诗中的“你”、“我”、“云”三个意象都具有一定的象征意义。“你”、“我”都生活在客观现实中、同属于社会的组成人员，“云”则象征着美丽淳朴的大自然。“你看我时很远”，这是地近心远，“咫尺天涯”：“你看云时很近”，这是地远心近，“天涯若比邻”。诗人这种“人远天涯近”的辩证感情方式已成为人审美理想的发展的方式，即“由客体的真实，趋向主体的真实，由被动的反映，趋向主观的创造。”这首诗看似信手拈来，实则匠心独运，给人的印象是：自然而不自然，工巧而不矫饰。（为文学提供了爱情的经验）

8. 戴望舒《烦扰》：本诗共有两段，其实只有四个诗句，只不过在前后两段中，四个诗句排列顺序正好相反。在这样一种颠倒的重复之中，既强化了诗歌的主旨，又形成回环往复的音乐效果。这是这首诗第一个方面的突出特点。作者的“愁”与“思”是心中有“烦忧”，而“烦忧”的原因则是“不敢说出你的名字”，而“不敢说出你的名字”的原因，任凭生活经验，读者自然能明白“不敢说”是因为心中有爱：心中充满对你的爱恋，却没有勇气说出口。意象的选取既典型，又暗合中国文化传统中以秋衬愁之广、以海喻思之远的经典审美，虽是现代诗，却充满古典诗的意境和韵致。也正因此，前后两段虽然只是相同的诗句在排列顺序的不同，但在情感表达上却丝毫没有重复之嫌，这正是作者的高明之处。这是一首爱情诗，但“爱”字在全诗中却始终未直接出现，而只是用“不敢说出你的名字”的委婉表达，含蓄地暗示出来。含蓄之美，是这首小诗的另一个突出特点了。（学会理解意在形式的创制及含蓄典雅的语言风格）
   

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