上口字在京剧念白和唱腔中怎样使用

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1、 用于合辙押韵。

《天女散花》中天女唱【西皮流水】

观世音满月面珠开妙相（siang）， 有善才和龙女站立两厢（siang）；菩提树檐匍花千枝掩（yang）， 绿鹦鹉与仙鸟在灵岩神献上下飞翔（siang…… 这一段唱词的韵脚是江阳辙，第三句末“映”本应读yin（上口音），属人臣辙， 为了押韵就改为上口音yang。

《生死恨》中韩玉娘唱【反四平调】
夫妻们分别几载（zai）， 好似孤雁归来（lai）；可怜我被贼将奴来卖（mai）， 我受尽了祸灾（zai）。棒打鸳鸯好不伤怀（huai）， 幸遇着义母她真心看待（dai）；今日里才得和谐（xiai）， 但愿得了却了当年的旧债（zhai）， 纵死在黄泉也好安排（pai）。这一段唱词的韵脚是怀来辙，第七句末字“谐”本应读xie，属捏斜辙，为了押韵 合辙就改为怀来辙的xiai。

还有《霸王别姬》“二六”“成败兴亡一霎那”的“那”读nuo，这是为什么呢？原因在于这段唱词的韵脚是梭波辙，为了合辙，“那”的读音就由发花辙的na改成梭波辙的nuo。

2、 上口字用在句子中，有的字可上口，也可不上口。

例如《谢瑶环》“高拨子”“忽听得堂上一声喊”中的“喊”字，杜近芳不上口，唱han音，而李维康唱的是上口音xian。又如《贵妃醉酒》中“雁儿飞”的“飞”可上口成fi，也可不上口，唱fei音，梅大师唱这个字一般不上口。再如《霸王别姬》中“我这里出帐外且散愁情”的“我”字、“猛抬头见碧落月色清明”的“猛”字，也属可上口可不上口之列。

3、 上口字与相邻的字连念感到别扭时，可以不上口。

例如《西施》“每日里浣纱去又傍清溪”、《洛神》中“今日里众姐妹同戏川滨”、《洪羊洞》中“为此事终日里忧成疾病”、《辕门斩子》中“昨日里斩八将头挂帐外”，这些唱词中的“日里”二字相连，若“日”字上口，则感到舌头绕不过弯来，还不如不上口比较顺口。因而这个“日”字在这里就可以不上口。

4、上口反而翘辙的可不上口。

所谓翘辙就是跑辙、不押韵的意思。例如《吊金龟》中康氏念“常将有日思无日，莫把无时当有时”。“日”和“时”，“日”上口就不押韵（应当说不怎么押韵），不上口反倒押韵，因此还是不上口好。

5、有些老的上口字也可不上口。

例如“脸”读jian，“喊”念xian，“战”读zhuan或zhian，“龙”读liong等，使听、观众莫名其妙，因而以不上口为好。

6、切勿按同音字类推认定上口字。

有些字在普通话中是同音字，但在京剧唱念中却有区别。例如“知”与“之”、“出”与“触”、“书”与“梳”都是同音字，但在京剧中“知”、“出”、“书”是上口字，而“之”、“触”、“梳”则不是上口字。比如“人生不知脸面”（《凤还巢》）中的“知”是上口字，而“口声声露出了离散之心”（《霸王别姬》）的“之”却不是上口字；又如“出池来只觉得娇弱难胜”的“出”是上口字，而“并不曾触犯你那律条”（《辕门斩子》）的“触”却不是上口字；再如“非是我愿意儿传递书简”（《红娘》）中的“书”是上口字，而“那一日梳妆来照镜”（《玉堂春》）中的“梳”却不是上口字。此类不能随便类推的例子很多，一定要通过查找资料以及常听、常记来熟练掌握。

7、对上口字不必苛求。

有一些上口字在生活用语中已不多见或已消失，还有的上口字靠师徒间口耳相传，往往似是而非，正确与否难以定论。比如“战”字，有的上口成zhuan，有的上口成zhian，再如“善”字，有人读成shuan。还有人把“半”读成bon，“谈”读成tam。说句实在话，一些京剧名家也并非字字准确，不要旨目地把他们的“口误”或本人的错误也当作经典传扬。比如“爇”字，好多家唱成re音，很可能是“秀才不识念半傍”，而并不是什么上口音；再如“敛”字，有人念成jian，显然是错误的类推造成的；还有把“婀娜”唱成a na，把“蛟螭”唱成jiaoli，这显然不是上口音读法，而是一明显的错误。还有“十”字，有的名家唱成shei音，我们有的人以为是什么上口音，其实这是一种口误。通过以上举例，我们知道，上口字本身有个规不规范的问题。随着时代的发展，京剧用字也会因生活用语的变化，许多名家早就开始逐步把原来上口的字改成不上口了。在这方面梅兰芳、马连良、李少春等率先垂范，带头改革，取得了较好的效果。我们来以李少春在《野猪林》中的一段唱为例，说说李少春在上口字问题的改革精神。
“沽酒归途”的唱词是这样的：“大雪飘扑人面，朔风阵阵透骨寒；彤云低锁山河暗，疏林冷落尽凋残。往事萦怀难排谴，荒村沽酒慰愁烦；望家乡去路远，别妻千里音书断。关山阻隔两心悬，讲什么雄心欲把星河挽；空怀血刃未除奸，叹英雄生死遭危难。满怀激愤问苍天：问苍天万里关山何日返？问苍天缺月儿何时再团圆？问苍天何日里重挥三尺剑？诛尽奸贼庙堂宽，壮怀得舒展，贼头祭龙泉。却为何天颜遍堆仇和怨，天哪天，莫非你也怕权奸，有口难言？风雪破屋瓦断苍天弄险，你何苦林冲头上逞威严？埋乾坤难埋英雄怨，忍孤愤山神庙暂避风寒。”其中带点的字在传统京剧中一般是要上口的。但李少春先生在这里有好几个字唱的是京音，而没有上口，这些字有：“关山阻隔”的“阻”、“未除奸”的“未除”、“何日返”的“日”、“诛尽奸贼”的“诛”、“莫非”的“非”等。所以，我们不必对上口字过于苛求，有的吃不准的就读京音，有的离现代生活太远的就直接改成京音。

8、如何看待上口字和尖团字。针对京剧中要不要继续保留上口字、尖团字的问题，京剧理论界颇有争论。孙家斌先生撰文说：“任何事物的特色遭到破坏，该事物存在的个性也就消失了。京剧的语音，是京剧唱念具有特色的组成部分；京剧‘上口字’、‘尖团’及‘四声’调值是京剧语音具有特色的组成部分。即使在现代京剧的唱腔中，京剧语音的特色也未消失。有时，我们从表面上看，京剧的‘上口字’、‘尖团字’、及‘韵白’被取消了，京剧语音的传统特色说是消失了吧？不！京剧唱腔中永远会保留京剧语音最‘敏感’的声调调值”（《中国京剧》1993年第3期）。显然，孙先生的观点是京剧的上口字’、‘尖团字’、及‘四声调值’不能取消，不会取消，即使是现代京剧也将保留京剧原有的四声调值。黄蜚秋先生也持相似的观点，认为“京剧念白，为什么用中州湖广韵，而不用北京语音？因为提倡普通话是近年间的事，而戏曲诞生于古代，那时并未推广普通话，如果现在要彻底改变它，对京剧的字韵以取消主义的手段，全部改用京白，废除韵白，则等于废除历史中人物‘行当’的分类”（《中国京剧》1997年第2期）。曾祜年先生更是讲：“上口字有益无害，京剧里没有它不行”（《中国京剧》1998年第5期）。然而，黄海澄先生认为：“经过多年的努力，我都没有能够使我的家人跨进京剧的门坎，和我一起喜爱京剧，京剧唱念所用语音的壁障不能不说是一个重要原因”，因而他主张“京剧的唱念应该以作为普通话标准语音的北京语音为基础进行提炼加工，逐渐形成新的规范”（《中国京剧》1997年第4期）。这些先生们的论述，均以其深厚的京剧音韵知识功底为基础，使一般戏迷感到立论深刻，说理充分，简直无可辩驳。我认为他们的观点不应是针锋相对、不可调和的。京剧特色要保留，京剧语音也要改进，主张取消京剧传统语音或京剧语音动不得、改不得的观点均有失偏颇，凡有名望的京剧艺术家均有这两者“兼顾”的特长，即一方面忠实于京剧艺术的传统性，另一方面不断改进和发展这一艺术，可举之例不可胜数。李少春先生就是其中一例，他的“店主东”的“主”、“大街之上”的“街”均为京音读法。他对“朱出书”、“街解鞋”以及“约岳学药”、“六肉绿”等系统的上口字，都在唱念上有些变动。他曾在报刊上发表过多篇文章，呼吁京剧用“京音”。但以后出于种种原因，并未坚持下去。在《白毛女》、《林海雪原》中，在他排演的《响马传》、《穆桂英挂帅》、《赤壁之战》等剧目中，均未“悉改京音”

 

上口字表

注：上口字同时是尖字的，加<>号表示。
一、发花辙
阳平：(ia)xia斜
二、梭波辙
阴平：（uo）guo哥歌挝戈 kuo科蝌苛嗑榼磕瞌柯珂疴窠颗棵诃 huo呵喝
          （io)yo约哟 xio削
阳平：  (e)be白百佰柏北 pe拍子me墨 le肋勒嘞 nge厄扼阨轭 he黑 ze贼
          （o）nge额哦蛾峨鹅俄
     （uo）shuo勺芍妁杓 guo葛阁閤蛤 kuo壳咳颏 huo禾和何河荷合盒郃貉盍涸 nio虐疟 lio掠略jio觉脚
          角 qio却确 xio学 zio<爵><嚼> cio鹊雀趞 sio削
上声：(o)ngo我
      (uo)guo舸哿葛割蛤 kuo可坷轲渴
     （io)lio掠
去声：(e)me墨默麦陌脉蓦貊
      (o)ngo饿恶垩鳄鹗萼鄂
      (uo)guo个箇kuo课嗑客 huo褐贺和荷鹤
      (io)nio虐疟 lio略 yo岳乐药跃钥 xio谑
三、乜斜辙
阴平：（üe)shüe说
四、一七辙
阴平：（i）fi非扉霏啡绯蜚飞妃 vi微 zhi知蜘汁只织chi摛螭魑鸱痴笞蚩眵吃喫shi失湿
      (ü)zhü诸猪潴朱硃茱侏株珠蛛诛铢 chü出 shü书姝枢舒输殊殳
阳平：(i)fi肥淝腓 vi惟帷维zhi执直殖植值姪侄 chi池弛驰迟墀持箎踟 shi实石食蚀
      (ü)zhü逐竹烛 chü除滁蜍踌厨橱蹰 shü秫赎 rü如茹儒孺薷襦繻嚅濡蠕
上声：(i)fi匪菲悱斐诽绯篚翡 vi委伟尾娓 zhi只 chi耻侈尺
      (ü)zhü主拄煮渚楮 chü褚杵储 shü暑署鼠属  rü辱汝乳
去声：(i)fi费沸痱芾吠废 vi未味 zhi质掷窒秩制置滞雉致彘治智帜桎 chi赤敕勅炽斥 shi室释适识式轼拭饰世势逝誓 ri日
      （ü）zhü筑箸伫苎纻住注炷柱蛀驻铸杼 chü处黜 shü述术墅恕树戍竖怵 rü茹褥入
五、怀来辙
阴平：（ai）ngai哀
       (iai)jiai皆阶秸街 xiai喈械
阳平：(iai)xiai骸鞋谐偕yai厓捱崖睚挨埃
上声：(ai)ngai蔼霭
      （iai）jiai解 yai矮
去声：(ai)dai大 ngai爱嫒暧隘碍
      (iai)jiai介芥界届解戒诫 xiai械邂懈廨
六、摇条辙
阴平：(ao)ngao熬
阳平：(ao)ngao敖熬嗷遨螯鳌獒骜翱
      (iao)miao猫
上声：(ao)ngao袄懊媪
去声：(ao)ngao傲奥澳坳拗
七、由求辙
阴平：(ou)ngou区欧殴鸥讴瓯
上声：(ou)ngou呕偶耦藕
去声：(ou)ngou沤怄呕
八、言前辙
阴平：(an)ngan安鞍庵媕谙
      (uan)buan般搬瘢 puan潘番
阳平：(uan)puan盘槃磬muan瞒馒鳗
上声：(an)ngan俺
     （ian)jian脸 xian喊
去声：(an)ngan案按岸暗黯
      (uan)buan半伴 puan泮畔 muan曼镘幔谩嫚慢漫
九、人辰辙
阴平：(en)den登灯噔磴 ten腾 gen庚赓更浭羹耕 ken坑铿硁 ngen恩 zhen峥睁筝诤铮狰挣正征怔钲蒸症
          chen瞠撑称 shen生甥声升昇 ren扔仍 zen争曾增憎缯罾 cen噌 sen僧 en鞥
      (in)bin兵冰 pin乒娉 jin京鲸惊经茎泾兢荆粳更耕 qin轻倾卿 xin兴zin<旌><睛><精><菁><箐><晶>
          cin<青><清><蜻><鲭> sin<星><腥><猩><惺> yin英瑛婴鹦嘤瘿樱缨罂莺应鹰
阳平：(en)ten疼誊滕螣腾藤 nen能 len棱薐楞 hen恒珩衡蘅 chen呈程裎澄橙成丞承城成乘盛惩诚塍酲宬晟
          铖 shen绳渑 ren仍 cen曾层
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          萦莹滢盈楹赢瀛蝇迎
上声：(en)den等戥 len冷gen梗埂绠骾鲠耿 zhen整拯 chen逞聘 shen省眚
      (in)bin丙柄炳饼屏秉 din顶酊鼎 tin挺艇梃町 nin拧 lin领岭 jin景憬琼警颈刭 qin倾
          zin<井><阱><穽> cin<请>sin<省><醒><擤> yin影郢颖颍瘿
去声：(en)den凳櫈瞪蹬镫磴澄邓 len愣睖 zhen郑正政症证帧 chen秤牚 shen胜嵊乘盛圣 zen赠锃甑缯诤
     （in)bin并併柄病 min命 din定锭碇椗钉订腚 nin拧宁泞佞 lin令另 jin竟境敬径劲痉胫兢 qin庆
          磬罄謦 xin幸倖行荇杏兴 zin<净><浄><静><靖><靓> sin<姓><性> yin映应硬媵
十、江阳辙
阴平：(ang)ngang昂卬
去声：(ang)ngang盎
十一、中东辙
阴平：(ong)bong绷崩 pong烹怦抨砰澎 mong蒙矇 fong丰风讽峰蜂锋枫疯封葑酆
     （uong)翁滃嗡
阳平：(ong)bong 甭 pong朋棚硼鹏蓬篷芃 mong盟蒙檬濛朦幪艨瞢懵 fong冯逢缝
     （iong）yong戎绒茸容溶榕蓉镕熔嵘融
上声：（ong）pong捧 mong猛蜢艋 fong讽唪
      （uong）wong滃蓊塕
去声：(ong)bong蹦 pong碰 mong孟梦 fong奉俸凤缝
     （uong)wong瓮蕹齆
十二、姑苏辙
阴平：（u)cu初
上声：（u）cu楚
去声：(u)lu六陆绿
十三、灰堆辙
阳平：(uei)luei累擂檑蕾镭雷嫘缧羸
上声：(uei)luei累藟儡垒漯磊耒诔
去声：(uei)luei累泪类擂 nuei内