受众多壶友追捧的“石瓢”壶,到底有何魅力?

石瓢壶号称跌不破的形，是紫砂传统器型经典中的经典。历经百年沧桑，石瓢壶始终长盛不衰，以“智欲其刚、行欲其方，刚柔兼施，允克用藏”的精髓，蕴精气神韵于一身。石瓢以骨肉亭匀者为美，崇骨力、厌肥肿；慕简洁、恶重饰。

壶身

石瓢壶的体型以两条抛物线结合，给人刚中有柔、和顺有劲的感觉。身筒外观整体为几何三角形，上敛下丰，重心下沉。壶口至壶底的三分之二处为直线，忌太鼓、虚肥，以越挺越佳，此为石瓢骨力之所在，显硬骨凌宵之意。

底部到壶墙的线条应自底部中心往外走，线条上抛有上托之感，宛若平掌曲指，尽显壶之托力，此处系石瓢之“肉”所在，有肉则含力。加上盖往下之压力，二力相遇、张力自生，饱含气度。

壶盖

壶盖应平而挺。虽为平盖，实则并非完全水平面，而是中高周低，中间与边沿差不过一毫米的距离。粗看平整，细视则略有高低，忌中间显隆起伏。

盖之关键还在于盖面到盖沿的线条过渡，须呈自上而下之缓缓走势，如此方能显出一个“压”字，也让眼睛的审美习惯有个变化。

盖板线厚薄恰当，线条圆、润，下边与壶口沿结合严密，上边与盖面交接圆整有劲。

壶钮

钮乃石瓢壶之制高点，力巧能拨千斤。石瓢钮为桥形，高矮跨度都要有符合比例的形。桥中央狭处，慢慢向两面延伸，与盖的结合处形成三分之二的椭圆形。桥形两侧对称，处理手法难度较大。

钮与盖的连接似明似暗，看得清但不明显；内孔与盖的结合处缓转匀称，内孔也是三分之二个椭圆，与桥形呼应。

平视看壶，盖与壶底呈弧线之外，钮才是真正意义上的曲线，在一个又一个三角形的力度组合之中，起到了整体线条过渡连接与调和的作用。处理得当，则刚柔互济，壶自有神。

壶流

石瓢壶流称直筒暗嘴，长短粗细比例恰当，胥出自然。从嘴头至壶身逐渐加粗，从嘴面到流体的边缘线角度清晰明朗、干净利落，如有楞角、菱角的处理皆为面貌萎靡之下策，不可取也。

由嘴平面到流的暗接根部前端三分之一处应为直线，方能显秀；随后应渐次舒展放开，看起来有些喇叭形，这也是视力错觉造成的美感。

壶流与壶身的连接，其意非流接壶，其势应由壶身引出相接，若树之新枝，浑然天生，似是从壶体上长出来的感觉。

壶嘴的角度恰到好处，流嘴面应当平而挺，内孔要圆，嘴内径是出水口小，越往里越大，这样出水有劲，不易涎水。

壶把

壶把要求与壶嘴对称，与流同理，把之衔接及整体形态以壶身为基础。根据壶身的体形，确定壶把的硬和软，关键地方就在把的三角处理。

把应依身筒而生，非强接于壶，不欠不赘，不张扬、不委顿，且流把呼应，如此壶便现筋。把内把外都是三角形线条，和顺流利，把手的横断面外圆内平似圆头三角形，把握使用方便舒适。

石瓢壶款式虽非一致、各有讲究，但大的要领不出辙。曼生曾于彭年之壶上刻“不肥而坚，是以永年”，是石瓢壶永远之精髓所在。一把石瓢壶若有了生机、有了气、有了神、有了筋骨，其骨肉亭匀的美感自是不言而显了。

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