對查氏三曲的再解讀

发布于 2021-09-26 18:57

雙諸園主人按 | 疫情反復，憂國憂民。辛丑苦夏不思茶飯，沉寂數月竟得一身清減，此外將年餘所感與前學融會（匯）貫通，所獲頗豐。此次先捻出查氏三曲cover，佐以鐵板銅琶氣，并從跟腳指法入手，自謂返本開新，與俗彈大相徑庭矣。因牽扯頗多，場面話還是要說一說：以下所述皆一家之言，姑妄聽之，千萬別刨根問底跟我打聽典故出處哈~

所謂跟腳指法，是指研究查氏習琴的履歷過程，得出指法流變軌跡，并嘗試用相類似用指，盡可能忠實還原曲子風貌。當然年紀經歷畢竟不同，想彈得無煙火氣是不現實了，但生機勃勃也未嘗不是個好選擇。昔年聽宿老說起，原來査阜西先生早年來京即習北曲，之後不得說之緣故雪藏此節。人問起（或者自己為避嫌）即稱“泛川派”，實則指法好調，審美難舍，在北派指法基礎上，招徠華陽顧梅羹先生在北京共同工作，參習其用指用譜，并大膽吸收新穎時髦的梅庵派“氣韻生動”之彈法，也有不避長注但用綽仍參考北法規模節儉的意味。最後撒面的佐料是與各地琴人切磋交流，取長補短。因而形成所謂泛川風格。