会烂尾吗

十一假期的时候跟着我弟看《乔家的儿女》，感觉还挺好玩。而且有个很大的进步就是这次“配角”的性格丰富度很高，有争议，但真的是个有好有坏有血有肉的人，我是认为比几个“主角”的塑造都更有趣一些的。

那天提笔本来想要写写这部剧，但是没写完，一方面是被其他事情耽搁了，一方面是那个劲不足，我有点虚。

因为我都没有把他看完，而且后面几乎没有兴趣看了，我就觉得那好像也没写她的必要了。

但上篇写到的那部分还是顺畅的，所以还是打算搬过来给大家分享下。

这部剧的所谓配角，形象丰满了很多，不再只是纯粹的工具人，这是于我而言最大的进步。

这部剧很容易让人对比着《都挺好》来看的。

说什么“北有苏大强，南有乔祖望”。

虽然我用自己微妙的逻辑辩解了下，苏大强是苏州的，乔祖望是南京的，都是南方的。

但是《都挺好》的官配们相对是容易被模糊掉的，大嫂二嫂还有苏明玉的男朋友，都是一个固定搭配，看似有性格，实则只是花里胡哨的热闹而已。

但《乔家的儿女》不太一样。

这几个儿女，性格特征非常鲜明，喜欢的很喜欢，不喜欢的不喜欢。

大哥可以说是有责任心、靠谱，同样也能说是自以为是。

老二可以说是痴情，也可以说是精神出轨。

老三可以说是乖巧懂事，也可以说是无聊没有性格。

老四可以说是勇敢，也可以说是不自爱。

不是说他们的性格丰富，只是同样的一件事可以说成不同的样子，取决于观众。但对于我来说是远远不够的，因为我相信人性的复杂性，性格突出是一方面，但只有一种性格就是对于角色的处理太过简单粗暴了，像干嚼口香糖一样，没味。

反而他们的配偶们让我觉得，嗯，值得细品，美味。

先说小朗，这个角色真的也是仁者见仁，智者见智。

喜欢的很喜欢，不喜欢的很不喜欢。

比如我喜欢，而我弟不喜欢。

其实也就是女的喜欢，男的不喜欢。

我弟刚开始说的时候简单粗暴的想要告诉我好坏的时候，是这么说的，老大老二老婆都是“渣女”，老四老公是个“大渣男”，只有老三一对从头甜到尾。

我本来想要继续吐槽中国的编剧们到底是对原生家庭有怎样的执念，但是一想人家写的本来就是家庭剧。这是不是也正常？

我不知道，可能存在即合理吧。

但是为什么不能接受人性本来就有坏的黑暗的一面呢，为什么所有的环境都对他们基本产生不了改变呢，学校九年义务教育他们就不能遇到某些事某些人然后发生改变吗？

小朗的性格的原因很明显又是原生家庭的锅了，我不想深扒原因，电视剧里没体现出来。

扣除前面盗用新闻稿件的地方，会让人觉得她人品有问题，但就跟我们以前考试偶尔也会作弊一样，不至于直接觉得这个人就一定是坏人吧。

这在现实生活中没人会因为这个直接被全盘否定吧，但剧就会。

因为人们觉得剧只是通过一两个事件来突出人物角色，由于毕竟不是主角，不能分配太多笔墨，因而会引起误会。可能人物最后塑造完了呈现出来的结果会让作者和编剧都惊讶，这已经变了样了。

我了解影视作品一定会产生这样的效果。

但当我一个业余的看剧的人都能看到这一步，专业的人会看不到吗，不可能的。

虽然过程中可能有很多复杂的地方，但通过结果来看的话，很可能他们知道了也不愿意改，因为这多省事，简单粗暴又有话题性。

这是我担心害怕的地方，因为这样，就永远拍不出经典的常看常新的东西了。

当然也有可能人家做了我没看出来，这样没问题的，因为这就只是个时间关系了，未来可期。

就像李诞说的“取法取其上”，你要知道什么是最好的，哪怕你现在做不到，但你得知道，也别因为做不到就不去做了，得不断的有东西出来，才能不断被推着往前走，“完成比完美重要”。

有些人说小朗那样的家庭出身，怎么可能不会做饭做家务，这种意见就不要有了，我觉得编剧影视剧需要做的是告诉观众：就算那样的家庭，也是有可能不会做饭的。不要跟着观众的固化思维来缩小自己的格局来妄图讨好观众，好的影视剧是传达并引导的，你需要走在观众的前面，让观众接受变化而不是拒绝接受信息。

小朗其实性格和名字一样，爽朗。我特别喜欢那段，一成去给小朗父母送钱帮弟弟回来小朗跟他吵架那段，会因为家庭的没完没了崩溃，那段和一成吵架的地方是我觉得最合理的地方了，然后又会因为被安慰又重新有信心，即使前面和四美有矛盾，那晚两个人睡在一起像极了闺蜜的样子。

自己去打胎那块我刚开始不是很理解，但刚才仔细想想，像我这么自我的人也是一下子就能接受的。

小朗那样的人，不想被任何东西拖累，想要追寻属于自己的更好的未来，也是靠着自己在拼，没有拼男人，想出国拼命考托福，那种人怎么可能甘于做一份稳定的工作，在一个小地方安家，逃离开一个家，又安另一个家，不可能。

所以她的性格做事非常的符合逻辑，也有成长性，也有丰富度，所以我很喜欢。

就写到这。

然后有一天我无意间打开了《庆余年》。

也不是完全无意识，攒了几集的《脱口秀大会》，因为很多原因，有几次都不想追了，但是看完李诞的《脱口秀工作手册》后，我又重新去追了，然后看到了张若昀，提到了《庆余年》。

然后在找一个下饭剧的时候看到了他，点进去了。

这个剧刚开始是在新西兰的时候一个伯伯推荐给我的，我一直以为他是个正剧，历史剧这样，多少没那么主动的兴趣。

而且我还把他和《陈情令》搞混了，我也对陈情令没啥恶意，但好像那段时间天天刷到相关的一些消息，还有就是后面那个谁的各种被黑，我都记不起名字了，但败光了我的路人缘。

还有就是我以为他有70多集，我才没力气追呢。

但是看了一集后，卧槽，真香。

我边看边笑边感概边遗憾，为什么没早点看。

我说过，每次遇到一本好书或者好的影视剧，都会有一种相见恨晚的感觉。

这部剧给了我这样的感觉。

老演员们的演技台词都会让人感叹老戏骨，虽然有“刻意飙戏”的感觉，但因为他的设定本来就是在讲述一部小说，所以也合理。

而且足够的实力面前，就算不合理又怎样，演戏的人痛快，看戏的人爽快，就够了！

就像有一集范闲去追司理理，被陈萍萍的黑骑救了的时候，感慨的那句“在绝对的力量面前，再多的诡计都是没用的”。

范闲绝对主角光环，不真实，但那不重要，因为一层一层地跟着他去探险的过程让观众过足了瘾，而且人性方面解释的通，性格的转变也合理（虽然很心疼滕梓荆）。

当你真正走进一个故事以后，你就会跟着角色走，放弃质疑，这叫沉浸式看剧。

在李诞那本《脱口秀工作手册》里前面写了：越早丢掉“看”剧的乐趣，去发现“观察”剧的乐趣。

我懂他的说法。

但是在后面李诞又补充说明了，或者他自己也存在疑问，这样是不是少了沉浸式的乐趣。所以他也是矛盾了。

我刚才在写那一段的时候我懂了。

当一部剧的逻辑或者设定或者各方面整体偏低的时候，或者说当你能“看穿”作者编剧的意图的时候，你会凌驾于他之上去进行“观察”“评价”。

但当一部剧你进入作者编剧的“陷阱”，跟着角色走，没有办法进行下一步的预判，是作者在带着你走，是作者编剧凌驾于你之上，那你就是沉浸式的被别人牵着走。

我的终极梦想是当一个作家，我觉得作家很厉害。

我们没办法拥有这个世界，更没办法改造这个世界，但作家可以创造一个世界！

李诞的《脱口秀工作手册》里的这句话：像疯狗一样去占有，把世界据为己有的方法只有一种，就是把它们变成自己的创作。

《庆余年》的作者不是唯一让我有这种感受的，当时《司藤》也有，还有《鬼吹灯》系列。

刚开始《御赐小仵作》也有，但这个很明显，差点功力，格局小了。

我也是突然一下子又明白了些什么，又是一句李诞的话：我也没想到一上来先聊了半懂不懂的经济学，写东西真的很神奇，梳理思考能产生很多新思考，也推荐大家没事多写写。

古装剧的剧本更重要，更考验的是作家的创造功底，当然编剧的从文本到影视化的改编也重要。

但现代剧剧本本身其实应该是被弱化的，编剧导演对生活的观察以及感情的真实细腻更重要。

古装剧刚开始必须要让人进入这个故事的设定，然后放下质疑；现代剧刚开始要足够共情或者真实，让观众放下戒心。

在这说一下《机智的医生生活》不好的一个地方，他的开始。

但错过这部剧的话我绝对很遗憾，所以现在在给朋友推荐的时候会逼着他看完前三集，因为怕弃剧。

又想到李诞了：情绪就是你和观众连接在一起的虫洞，是让你可以在还原的情境与真实的世界之间来回穿窜的任意门。

不管你有多么伟大的发现，多么愤怒的批判，多么哲学性的洞察，请不要一开始就说理。你是来让大家笑的，就算你要传道，也请先给大家一个听的理由。

还有一个地方我有点不满意，就是王启年特别贪财嘛，然后弹幕里到处都说他拿去资助那些弱小了，我还没看到最后，我不知道有没有这个事，但我希望没有。

观众总是没办法并且不愿意去接受正面形象的人有这些“缺点”的，他们一定要给他想个借口，并且观众也沉浸在自己的感动里，但没必要。

因为我们长大了，不再只是用好人坏人来区分了，不是非黑即白，人性的复杂比人性的绝对正面要更有意思，尤其在影视剧里，更不需要这种单一。

就像那个程巨树，在被范闲当街打死的过程中，遇到滕梓荆的小孩，去摸他，还小心翼翼的擦手，这一幕，我尤其感动。

不用强加说明程巨树的无奈，也别在这放大范闲的善良不杀他。

一码事归一码事，他做过坏事，他也有柔软的那一面。

看《庆余年》的时候我总是会和《琅琊榜》进行对比，《琅琊榜》看了应该有10遍以上了。

他们的整个逻辑线比较像。

我突然明白了。

我昨天还在想《庆余年》好像比《琅琊榜》厉害一点，因为《琅琊榜》其实好人坏人阵营分的很清楚，线很明显，但也因此会显得简单，只不过在影视化里这是成功的。

《庆余年》我觉得他厉害的是我猜不透他的下一步，我不知道会出现什么，会发生什么，所以我觉得比《琅琊榜》深一些，显得更厉害一些。

但是刚才我明白了：

是因为《琅琊榜》的林殊啥都知道，所以你跟着他走就啥都知道，你是主动地在推进故事发展的那个人。

但《庆余年》和《御赐小仵作》不是，因为主角们也不知道自己会遇到什么，他们在往前走着，一步一步拨开迷雾，所以当开始信息不足的时候，你和他们一样是茫然的，没法预判。

写到这我自己都不由得拍手叫好，写东西真的很神奇。

也许前面这个发现已经被很多人发现了，但我不知道，我自己通过观察得出的结论，对我而言就是厉害的。

虽然也会为自己的无知感到挫败，但我刚才想明白了，其实早些知道也没用，毕竟我这性格，除非自己认同，不然别人说的话，怕也只是随便听一听吧。

哎，还真的无知且自大，且又矛盾吧。

开始的时候还会热烈地讨论或者有追下去的热情，但很多看到一半就不想看了。

我还没发现为什么。

但我就突然想到前一段时间的年龄焦虑了。

很慌很害怕。

后来我想明白了，之所以焦虑，是因为你给你自己的人生在30岁前设限了，你觉得往后的人生都在走下坡路了，所以你慌。

但那个“你觉得”是错的。

所以想明白这个就不再有年龄焦虑了。

每段人生都是一个剧本，希望你的剧本可以有起有伏，也可以平平淡淡，但请越来越有滋有味，而不是在某一个时间段戛然而止，索然无味，让你自己看的都疲惫。

以前觉得日复一日是最大的诅咒，现在觉得还有明天是最好的祝福。

开始相信时间的力量而不再只是惧怕，不要和时间赛跑，去和时间相处。

我最近的人生导师李诞大师说了：我们必须习惯用发展的眼光看问题，人生不是几把牌，赢了就赢了，人生是个牌局，想散都散不了的那种，输赢不在一把两把。

本文来自网络或网友投稿，如有侵犯您的权益，请发邮件至：aisoutu@outlook.com 我们将第一时间删除。